Банк Оренбургского общества взаимного кредита

Самый модер­но­вый банк

Банк орен­бург­ско­го обще­ства вза­им­но­го кре­ди­та, 1908 год (по неко­то­рым источ­ни­кам, 1910 год). Ныне – зда­ние Орен­бург­ско­го отде­ле­ния Цен­тро­бан­ка.

При­мер АРХИТЕКТУРЫ в сти­ле модерн. Автор-архи­тек­тор не уста­нов­лен. Адрес: ули­ца Ленин­ская, 28.

Этот памят­ник архи­тек­ту­ры сто­ит в исто­ри­че­ском цен­тре горо­да на ули­це Ленин­ской (быв­шая ули­ца Неплю­ев­ская). Пред­став­ля­ет собой репре­зен­та­тив­ное трёх­этаж­ное зда­ние, глав­ным (южным) фаса­дом выхо­дя­щее на ули­цу Ленин­скую. И сра­зу обра­ща­ет на себя вни­ма­ние цве­то­вой и пла­сти­че­ской актив­но­стью внеш­не­го обли­ка.

Фаса­ды удив­ля­ют необыч­ным деко­ром, ори­ги­наль­но­стью дета­лей, даже мож­но ска­зать, дра­ма­ти­че­ским про­ти­во­бор­ством форм и линий. Гео­мет­ри­че­ски стро­гие фор­мы, чёт­ко про­сле­жи­ва­е­мые в кон­ту­рах круп­ных частей зда­ния, при­чуд­ли­во соче­та­ют­ся с теку­чи­ми, пла­сти­че­ски сво­бод­ны­ми, неуло­ви­мо меня­ю­щи­ми­ся гиб­ки­ми лини­я­ми деко­ра. Кри­во­ли­ней­ные очер­та­ния окон­ных про­ёмов с фан­та­сти­че­ски изо­гну­ты­ми пере­плё­та­ми окон – отлич­ный при­мер неис­то­щи­мой выдум­ки и фан­та­зии.

В сти­ле куль­тур­но­го про­грес­са

Яркий объ­ект архи­тек­тур­но­го насле­дия, постро­ен­ный в сти­ле модерн (или ар нуво) – наи­бо­лее ран­нем и наи­бо­лее нова­тор­ском с точ­ки зре­ния фор­мо­об­ра­зо­ва­ния направ­ле­нии рус­ской архи­тек­ту­ры нача­ла ХХ века.

На рубе­же ХIХ–ХХ веков в евро­пей­ской архи­тек­ту­ре заро­ди­лось мощ­ное худо­же­ствен­ное дви­же­ние за созда­ние ново­го сти­ля, достой­но отра­жа­ю­ще­го насту­пив­шую эпо­ху неви­дан­но­го тех­ни­че­ско­го и куль­тур­но­го про­грес­са чело­ве­че­ства. Это дви­же­ние назва­ли «сецес­сия», что в пере­во­де с латин­ско­го озна­ча­ет «уход, отступ­ни­че­ство, отпа­де­ние».

Новый стиль отри­цал как «мораль­но уста­рев­шие и несо­вре­мен­ные» все клас­си­че­ские, ака­де­ми­че­ские, исто­ри­че­ские и наци­о­наль­ные фор­мы деко­ра. Во Фран­ции этот стиль ста­ли назва­ли – «ар нуво» (новое искус­ство), в Гер­ма­нии – «югенд стиль» (моло­дой стиль). В Рос­сии при­шед­ший из Евро­пы стиль полу­чил назва­ние «модерн» (совре­мен­ный).

Изоб­ре­та­те­лем модер­на при­ня­то счи­тать бель­гий­ско­го худож­ни­ка, дизай­не­ра и архи­тек­то­ра Хен­ри­ка Ван де Вель­де. Он пола­гал, что содер­жа­ни­ем орна­мен­та и вооб­ще очер­та­ний пред­ме­тов, состав­ля­ю­щих сре­ду оби­та­ния чело­ве­ка, долж­ны быть «скры­тые энер­ге­ти­че­ские импуль­сы», свой­ствен­ные при­род­ным явле­ни­ям.

Внешне это у Ван де Вель­де выра­жа­лось в ком­по­зи­ци­ях, где при­сут­ство­ва­ли при­хот­ли­вые и внут­ренне напря­жён­ные очер­та­ния и фор­мы, напо­ми­на­ю­щие «лью­щи­е­ся водя­ные струи», «изги­бы и завит­ки жен­ских волос» или «уда­ры хлы­ста».

Модерн создал свою ни на что не похо­жую худо­же­ствен­ную эсте­ти­ку. Архи­тек­то­ры при­да­ва­ли кон­струк­ци­ям, дета­лям и эле­мен­там зда­ний любые самые при­хот­ли­вые, изощ­рён­ные и свое­об­раз­ные фор­мы. До сих пор зда­ния модер­на нача­ла ХХ века удив­ля­ют высо­чай­шим каче­ством стро­и­тель­ства.

Зда­ние Цен­тро­бан­ка выде­ля­ет­ся из обще­го фона окру­жа­ю­щей город­ской сре­ды рез­ким доми­ни­ру­ю­щим акцен­том, что совер­шен­но в духе сти­ля модерн. Ком­по­зи­ция глав­но­го фаса­да по Ленин­ской сим­мет­рич­на отно­си­тель­но глав­но­го вхо­да (что модер­ну свой­ствен­но не вполне).

Сим­мет­рия глав­но­го фаса­да под­чёрк­ну­та слег­ка высту­па­ю­щим из плос­ко­сти фаса­да цен­траль­ным риза­ли­том с глав­ным вхо­дом. Над ним на вто­ром эта­же нахо­дит­ся боль­шое пря­мо­уголь­ное окно вер­ти­каль­ных про­пор­ций, буд­то бы нароч­но создан­ное для раз­ме­ще­ния цвет­но­го вит­ра­жа в эле­гант­ной сти­ли­сти­ке модер­на (но вит­ра­жа, увы, нет).

Цоколь зда­ния выпол­нен из круп­ных плит поли­ро­ван­но­го гра­ни­та. Пер­вый этаж деко­ри­ро­ван гори­зон­таль­ны­ми шту­ка­тур­ны­ми поло­са­ми, сим­во­ли­зи­ру­ю­щи­ми мощ­ную гори­зон­таль­ную русти­ку. На вто­ром и тре­тьем эта­жах слож­ная, сти­ли­зо­ван­ная в модерне «архи­тек­тур­ная рубаш­ка» из высо­ко­ка­че­ствен­ной шту­ка­тур­ки «под свет­ло-серый гра­нит» кра­си­во соче­та­ет­ся с поверх­но­стя­ми стен из крас­но­го кир­пи­ча. Цве­то­вую гам­му пре­крас­но допол­ня­ют цве­то­вые встав­ки из пли­ток сине­го цве­та, рас­пре­де­лён­ные по фаса­дам.

К сожа­ле­нию, в насто­я­щее вре­мя ста­рин­ный лице­вой кир­пич вар­вар­ски покрыт сомни­тель­ным корич­не­вым коле­ром, а дели­кат­ная свет­ло-серая шту­ка­тур­ка гру­бо покра­ше­на осле­пи­тель­но-белым цве­том. Полу­чи­лось слиш­ком кон­траст­ное цве­то­вое реше­ние фаса­дов, что совер­шен­но не свой­ствен­но сти­лю модерн, кото­рый любит мяг­кое соче­та­ние цве­тов с неко­то­рой пати­ной ста­ри­ны. На ста­рых фото­гра­фи­ях это отлич­но вид­но.

Глав­ный вход изоб­ре­та­тель­но впи­сан в круг­лый, точ­нее «оме­го­об­раз­ный», вит­раж со стек­лян­ной две­рью (увы, в насто­я­щее вре­мя вход­ная дверь в кри­во­ли­ней­ных фор­мах модер­на заме­не­на две­рью про­стых пря­мо­уголь­ных форм). Узел глав­но­го вхо­да живо­пис­но обрам­лён круп­ны­ми «цик­ло­пи­че­ски­ми» руста­ми. К сожа­ле­нию, бли­ста­тель­ная кра­со­та глав­но­го вхо­да под­пор­че­на мас­сив­ным и гру­бым метал­ли­че­ским вход­ным козырь­ком, кото­рый под­пи­ра­ют тон­кие пря­мо­уголь­ные колон­ны. Увы, деко­ра­тив­ные фор­мы это­го «ново­де­ла» совер­шен­но не соче­та­ют­ся с архи­тек­тур­ны­ми фор­ма­ми модер­на.

«Теку­чие» окна и зага­доч­ные сим­во­лы

Наи­боль­ший инте­рес пред­став­ля­ют слож­ные «теку­чие» фор­мы двух огром­ных окон на вто­ром эта­же, сим­мет­рич­но рас­по­ло­жен­ных отно­си­тель­но цен­траль­ной оси зда­ния. По сво­им очер­та­ни­ям эти окна отда­лён­но напо­ми­на­ют сти­ли­зо­ван­ные чело­ве­че­ские лица с рас­кры­ты­ми рта­ми. Это впе­чат­ле­ние уси­ли­ва­ют совер­шен­но фан­та­сти­че­ские налич­ни­ки окон, в фор­мах кото­рых при­сут­ству­ют моти­вы изви­ва­ю­щих­ся волос со скульп­тур­ны­ми завит­ка­ми вни­зу. «Пара­бо­ли­че­ские» окна вто­ро­го эта­жа состо­ят из четы­рёх неоди­на­ко­вых частей. Окна кра­си­во про­ре­за­ны дву­мя тон­ки­ми вер­ти­каль­ны­ми пило­на­ми, опи­ра­ю­щи­ми­ся на дуго­об­раз­ную пере­мыч­ку вни­зу, напо­ми­на­ю­щую очер­та­ния рта.

Вызы­ва­ют вос­хи­ще­ние мел­кие архи­тек­тур­ные дета­ли в сти­ли­сти­ке модер­на, кото­ры­ми укра­ше­ны фаса­ды зда­ния. В этих изящ­ных шту­ка­тур­ных дета­лях при­сут­ству­ют изви­ва­ю­щи­е­ся линии, моти­вы колец в соче­та­нии с вер­ти­каль­ны­ми или гори­зон­таль­ны­ми поло­са­ми, шту­ка­тур­ные фор­мы, напо­ми­на­ю­щие круп­ные заклёп­ки, мел­кие пояс­ки и про­чее. Сим­во­ли­че­ский язык этих зага­доч­ных изоб­ра­же­ний тре­бу­ет отдель­но­го иссле­до­ва­ния.

Запад­ный фасад зда­ния нисколь­ко не усту­па­ет по кра­со­те архи­тек­ту­ры глав­но­му (южно­му) фаса­ду. Очень кра­си­во архи­тек­тур­ное оформ­ле­ние огром­но­го «трой­но­го» окна. Когда-то (когда ули­ца Кобо­зе­ва назы­ва­лась Тро­иц­кой) запад­ный фасад Цен­тро­бан­ка выхо­дил на неболь­шую пло­щадь, где воз­вы­ша­лась ста­рин­ная Тро­иц­кая цер­ковь, а в 1930‑е годы цер­ковь без­жа­лост­но снес­ли, её уча­сток застро­ил­ся новы­ми дома­ми: Домом худож­ни­ков, зда­ни­ем обл­по­треб­со­ю­за, зда­ни­ем област­но­го суда и дру­ги­ми. И оче­ред­ной орен­бург­ской пло­ща­ди не ста­ло.

Пере­строй­ки

Совре­мен­ный архи­тек­тур­ный облик памят­ни­ка архи­тек­ту­ры по ули­це Ленин­ской, 28 замет­но отли­ча­ет­ся от пер­во­на­чаль­но­го. В 1910 году зда­ние бан­ка было двух­этаж­ным, о чём сви­де­тель­ству­ет доре­во­лю­ци­он­ная фото­гра­фия.

Пред­по­ло­жи­тель­но в кон­це 1940‑х – нача­ле 1950‑х годов был над­стро­ен тре­тий этаж, в резуль­та­те чего фаса­ды зда­ния изме­ни­лись. Исчез кра­си­вый боль­шой бал­кон с запад­но­го фаса­да, совер­шен­но изме­ни­лась вся верх­няя часть зда­ния. Но при этом, несмот­ря на зна­чи­тель­ные изме­не­ния, надо при­знать, что над­строй­ка зда­ния бан­ка была про­ве­де­на с исклю­чи­тель­ной дели­кат­но­стью и мастер­ством.

В кон­це 1990‑х годов с восточ­ной сто­ро­ны бан­ка появи­лась боль­шая при­строй­ка к бан­ку (архи­тек­тор Е. Хайр­на­со­ва). На фаса­дах новой при­строй­ки повто­ре­ны деко­ра­тив­ные моти­вы основ­но­го зда­ния, бла­го­да­ря чему уда­лось добить­ся бла­го­при­ят­но­го соче­та­ния «ста­ро­го» и «ново­го». К чис­лу неудач отно­сит­ся явно дис­со­нанс­ная при­строй­ка с запад­ной сто­ро­ны зда­ния бан­ка, выпол­нен­ная ещё в 1970‑е годы.

К вели­ко­му сожа­ле­нию, пер­во­на­чаль­ная пла­ни­ров­ка и инте­рье­ры нача­ла ХХ века утра­че­ны. Жаль так­же, что утра­че­ны на фаса­дах ста­рин­ные запол­не­ния окон и две­рей, выпол­нен­ные в сти­ли­сти­ке модер­на. Мел­кая рас­стек­лов­ка окон­ных фра­муг с вели­ко­леп­ны­ми выпук­лы­ми стёк­ла­ми сохра­ни­лась лишь на фото­гра­фи­ях.

***

И всё же, в отли­чие от мно­гих дру­гих памят­ни­ков орен­бург­ско­го модер­на, зда­ние Цен­тро­бан­ка по ули­це Ленин­ской, 28 име­ет счаст­ли­вую судь­бу. Очень важ­но, что этот объ­ект куль­тур­но­го насле­дия исполь­зу­ет­ся по сво­е­му пер­во­на­чаль­но­му назна­че­нию. Несмот­ря на мно­го­чис­лен­ные рекон­струк­ции, памят­ник архи­тек­ту­ры в целом сохра­нил свой при­вле­ка­тель­ный облик. В насто­я­щее вре­мя дом по ули­це Ленин­ской, 28 содер­жит­ся в пре­вос­ход­ном состо­я­нии.

Сло­ва­рик

• Русты – рельеф­ная клад­ка или обли­цов­ка стен кам­ня­ми с гру­бо оте­сан­ной или выпук­лой лице­вой поверх­но­стью.
• Пило­ны – мас­сив­ные невы­со­кие стол­бы, сто­я­щие по сто­ро­нам вхо­да.

Источ­ник: С. Смир­нов, «Самый модер­но­вый банк», «Орен­бург­ская неде­ля». 29 мар­та 2017, С. 24