По столичному солиден

Тор­го­вый дом куп­ца Н.А. Смо­чи­ли­на, 1909–1910‑е годы (ныне – город­ской поч­тамт). Ули­ца Киро­ва, 18. При­мер солид­но­го тор­го­во­го дома в сти­ле модерн. Автор-архи­тек­тор не уста­нов­лен.

Тор­го­вый дом Смо­чи­ли­на, 1900‑е годы. На зад­нем плане «Аме­ри­кан­ская гости­ни­ца (ныне – зда­ние ФСБ).

Зда­ние Город­ско­го поч­там­та – ещё один пре­крас­ный памят­ник орен­бург­ско­го модер­на. Этот объ­ект куль­тур­но­го насле­дия рас­по­ло­жен в исто­ри­че­ском ядре горо­да на ули­це Киро­ва (быв­шей Гости­но­двор­ской). Исто­рия построй­ки зда­ния свя­за­на с орен­бург­ским куп­цом Н.А. Смо­чи­ли­ным. На участ­ке сво­ей город­ской усадь­бы он постро­ил свой Тор­го­вый дом в мод­ном тогда сти­ле. В совет­ское вре­мя здесь рас­по­ло­жил­ся город­ской поч­тамт, пере­ехав­ший из зда­ния Поч­то­во-теле­граф­ной кон­то­ры (пр. Пар­ко­вый, 2/ул. Цвил­лин­га, 1).

Как быст­ро летит вре­мя! Ещё недав­но на глу­хом восточ­ном тор­це поч­там­та под угло­вой баш­ней с купо­лом мож­но было про­чи­тать круп­ную реклам­ную над­пись, сохра­нив­шу­ю­ся с доре­во­лю­ци­он­ных вре­мён: «Н.А. СМОЧИЛИНЪ. ЖЕЛЕЗНО-СКОБЯНАЯ ТОРГОВЛЯ». 

Ещё недав­но мож­но было про­чи­тать круп­ную реклам­ную над­пись, сохра­нив­шу­ю­ся с доре­во­лю­ци­он­ных вре­мён: «Н.А. СМОЧИЛИНЪ. ЖЕЛЕЗНО-СКОБЯНАЯ ТОРГОВЛЯ». Сни­мок кон­ца 1940 ‑х годов.

Увы, в нача­ле 2000‑х годов эта исто­ри­че­ская над­пись была закры­та трёх­этаж­ным зда­ни­ем новой при­строй­ки к зда­нию ФСБ (автор-архи­тек­тор С.И. Ржан­ни­ков).

Город­ской поч­тамт. 1970‑е годы. фото из кол­лек­ции Дмит­рия Урба­но­ви­ча. 

Раз­ме­щён­ные на фоне кир­пич­ной клад­ки, архи­тек­тур­ные дета­ли зда­ния поч­там­та вылеп­ле­ны мощ­но и силь­но, но вме­сте с тем изящ­но и бла­го­род­но. В слож­ных, изо­гну­тых и при­хот­ли­вых деко­ра­тив­ных фор­мах вид­но явное вли­я­ние «сим­во­лиз­ма» запад­но­ев­ро­пей­ско­го модер­на. Вме­сте с тем замет­ны так­же неко­то­рые при­ё­мы раци­о­наль­но­го направ­ле­ния модер­на. Это про­яв­ля­ет­ся, напри­мер, в рит­ми­че­ском чере­до­ва­нии вер­ти­каль­ных пило­нов и боль­ших окон­ных про­ёмов меж­ду ними, что отра­жа­ет кон­струк­тив­ную струк­ту­ру зда­ния.

Объ­ект куль­тур­но­го насле­дия пред­став­ля­ет собой боль­шое трёх­этаж­ное зда­ние с высо­ки­ми эта­жа­ми и огром­ны­ми окна­ми пер­вых двух эта­жей. Глав­ный (южный) фасад зда­ния отли­ча­ет­ся мас­штаб­но­стью, мону­мен­таль­но­стью и какой-то сто­лич­ной солид­но­стью. Хоро­ши и дво­ро­вые фаса­ды, кое-где сохра­нив­шие пер­во­на­чаль­ную наруж­ную отдел­ку.

Глав­ный фасад име­ет типич­ную для модер­на асим­мет­рич­ную ком­по­зи­цию. Декор пер­во­го эта­жа изоб­ра­жа­ет мощ­ную гори­зон­таль­ную русти­ку, на кото­рой поко­ит­ся мас­сив зда­ния. Плос­кость глав­но­го фаса­да рас­кре­по­ва­на рит­ми­че­ски чере­ду­ю­щи­ми­ся вер­ти­каль­ны­ми пило­на­ми, меж­ду кото­ры­ми рас­по­ла­га­ют­ся огром­ные окна в пер­вых двух эта­жах и пар­ные вер­ти­каль­ные окна на тре­тьем эта­же. Допол­ни­тель­ную «игру объ­ё­мов» созда­ют три высту­па­ю­щих бал­ко­на на тре­тьем эта­же.

Основ­ным акцен­том всей ком­по­зи­ции явля­ет­ся пра­вый (восточ­ный) риза­лит с глав­ным вхо­дом, кото­рый нахо­дит­ся не в цен­тре, а сбо­ку, что очень харак­тер­но для модер­на. Этот риза­лит выпол­нен в виде кра­си­вой баш­ни, увен­чан­ной изящ­ным четы­рёх­гран­ным купо­лом с круг­лы­ми люкар­на­ми. На купо­ле метал­ли­че­ское покры­тие типа «рыбья чешуя», он допол­нен навер­ху глав­кой и шпи­лем с флю­ге­ром.

Глав­ный вход обрам­лён деко­ра­тив­ным пор­та­лом в сим­во­ли­че­ских фор­мах модер­на. Узел глав­но­го вхо­да допол­ни­тель­но акцен­ти­ро­ван боль­шим бал­ко­ном тре­тье­го эта­жа с тре­мя при­хот­ли­во изо­гну­ты­ми крон­штей­на­ми. В ком­по­зи­ции зда­ния при­ме­не­ны окна раз­ных про­пор­ций. Боль­шие, почти квад­рат­ных про­пор­ций, окна-вит­ра­жи пер­вых двух эта­жей кон­тра­сти­ру­ют с узки­ми «двой­ны­ми» окна­ми тре­тье­го эта­жа.

Сте­ны зда­ния завер­ша­ют­ся типич­ным для модер­на плос­ким вен­ча­ю­щим кар­ни­зом. Над кар­ни­зом нахо­дят­ся метал­ли­че­ские ограж­де­ния, укреп­лён­ные в мас­сив­ных, но изящ­ных атти­ках и пара­пет­ных тум­бах, выпол­нен­ных в сти­ли­сти­ке модер­на. Увы, инте­рье­ры быв­ше­го Тор­го­во­го дома Смо­чи­ли­на не сохра­ни­лись.

К сожа­ле­нию, за вре­мя экс­плу­а­та­ции фаса­ды памят­ни­ка под­верг­лись изме­не­ни­ям и иска­же­ни­ям. Зало­же­ны боль­шие окна на вто­ром эта­же, слож­ные по рисун­ку окон­ные пере­плё­ты в сти­ле модерн дав­но заме­не­ны на при­ми­тив­ные совре­мен­ные, утра­че­но уни­каль­ное остек­ле­ние из мел­ких выпук­лых стё­кол в верх­ней части окон и про­чее. Совре­мен­ное цве­то­вое реше­ние не соот­вет­ству­ет сти­лю модерн и пор­тит в целом при­вле­ка­тель­ный внеш­ний облик зда­ния.

Спи­сок утрат мож­но про­дол­жать и про­дол­жать. В насто­я­щее вре­мя этот объ­ект куль­тур­но­го насле­дия содер­жит­ся в неудо­вле­тво­ри­тель­ном состо­я­нии.

Автор: Ста­ни­слав Смир­нов
Источ­ник: Орен­бург­ская неде­ля 03.05.2017