Дива императорских театров осчастливила Оренбург

На сце­ну орен­бург­ско­го дра­ма­ти­че­ско­го теат­ра за его мно­го­лет­нюю исто­рию выхо­ди­ли мно­гие выда­ю­щи­е­ся рос­сий­ские акте­ры.

Срав­ни­ва­ет­ся зна­то­ка­ми с Лук­кою

Вера Федо­ров­на Комис­сар­жев­ская впер­вые при­е­ха­ла в Орен­бург в 1891 году.

Мест­ные газе­ты пообе­ща­ли теат­ра­лам встре­чу с пев­цом Федо­ром Пет­ро­ви­чем Комис­сар­жев­ским и его моло­ды­ми кол­ле­га­ми. Солист Мари­ин­ско­го теат­ра, пер­вый испол­ни­тель пар­тий Дон Жуа­на («Камен­ный гость» Дар­го­мыж­ско­го), Само­зван­ца («Борис Году­нов» М.Мусоргского), Ваку­лы («Куз­нец Ваку­ла» П.Чайковского) был заме­ча­тель­ным педа­го­гом. С 1882 по 1887 годы — он про­фес­сор Мос­ков­ской кон­сер­ва­то­рии.

Федор Пет­ро­вич зани­мал­ся со сво­и­ми уче­ни­ка­ми (в их чис­ле К.С. Ста­ни­слав­ский) не толь­ко пени­ем, но и дра­ма­ти­че­ским искус­ством. Его дочь Вера дебю­ти­ро­ва­ла в сезоне 1888–89 годов на люби­тель­ской сцене сто­ли­цы Рос­сии. В 1890–91 годах высту­па­ла на мос­ков­ских под­мост­ках.

За неде­лю до назна­чен­но­го кон­цер­та через прес­су некто И.Д. Гин­збург сооб­щал:

«В ско­ром вре­ме­ни зна­ме­ни­тый певец Федор Пет­ро­вич Комис­сар­жев­ский посе­тит Орен­бург, где он наме­рен устро­ить спек­такль. Сла­ва Федо­ра Пет­ро­ви­ча как пев­ца и как маэст­ро слиш­ком извест­на всей Рос­сии, что­бы мож­но было об ней рас­про­стра­нять­ся. Про­грам­ма спек­так­ля очень заман­чи­ва. Она будет состо­ять из сле­ду­ю­щих номе­ров: 1‑я и 3‑я сце­ны из опе­ры »Фауст«. Роль Мар­га­ри­ты — З.И. Фате­е­ва, роль Зибе­ля — В.Ф. Комис­сар­жев­ская. Затем пой­дет из той же опе­ры 1‑я кар­ти­на IV дей­ствия. Потом постав­ле­на будет сце­на из опе­ры П. Чай­ков­ско­го »Евге­ний Оне­гин« — дуэт Татья­ны с няней. Роль Татья­ны — Фате­е­ва, роль няни — Комис­сар­жев­ская. Нако­нец, пой­дет заклю­чи­тель­ная сце­на из IV-го опе­ры »Тру­ба­дур"…

Не менее инте­рес­но будет и кон­церт­ное отде­ле­ние, в нем будут испол­не­ны сочи­не­ния Мен­дель­со­на, Чай­ков­ско­го, Глин­ки.

Оста­ет­ся ска­зать несколь­ко слов о В.Ф. Комис­сар­жев­ской. Эта моло­дая певи­ца срав­ни­ва­ет­ся зна­то­ка­ми с Лук­кою. Ее пер­вый выход на сце­ну был в этом году в Яро­слав­ле, где она про­из­ве­ла глу­бо­кое впе­чат­ле­ние как пре­крас­ным голо­сом, так и дик­ци­ей и фра­зи­ров­кой".

Напо­ми­на­ет отца в моло­до­сти

Житель губерн­ско­го цен­тра, под­пи­сав­шись доволь­но про­сто — «Люби­тель» в ожи­да­нии при­ез­да талант­ли­во­го тено­ра Ф.П. Комис­сар­жев­ско­го обна­ро­до­вал в «Орен­бург­ском лист­ке» свои «сооб­ра­же­ния»:

"Про­чи­тав афи­шу теат­раль­ную о пред­сто­я­щем в город­ском теат­ре опер­ном спек­так­ле и кон­церт­ном отде­ле­нии, мы пора­до­ва­лись за нашу пуб­ли­ку.

Перед нами лежит номер «Яро­слав­ских губерн­ских ведо­мо­стей» с отче­том о трех опер­ных спек­так­лях уче­ни­ков гос­по­ди­на Комис­сар­жев­ско­го. Замет­ка пол­на самых вос­тор­жен­ных похвал со сто­ро­ны яро­слав­ской пуб­ли­ки, брав­шей нарас­хват биле­ты на все пред­став­ле­ния. В этой рецен­зии самые лест­ные отзы­вы выпа­ли на долю уче­ни­цы Ф.П. Комис­сар­жев­ско­го — Веры Федо­ров­ны Комис­сар­жев­ской, кото­рая, как пишут, фра­зи­ров­кой, страст­но­стью и изя­ще­ством напо­ми­на­ет сво­е­го отца в моло­до­сти".

Доста­вил эсте­ти­че­ское насла­жде­ние

В обл­гос­ар­хи­ве сохра­нил­ся отзыв о выступ­ле­нии дол­го­ждан­ных арти­стов в сте­нах орен­бург­ско­го теат­ра:

«Ф.П. Комис­сар­жев­ский, дав­ший здесь вокаль­ный вечер, доста­вил боль­шое и дей­стви­тель­но эсте­ти­че­ское насла­жде­ние. В вече­ре при­ня­ли уча­стие З.И. Фате­е­ва, В.Ф. Комис­сар­жев­ская и люби­тель Дик­гоф. Пред­по­ла­гал так­же при­нять уча­стие люби­тель Эккес­па­ре, но по нездо­ро­вью не пел. Его заме­нил сам ста­рик Комис­сар­жев­ский (Федо­ру Пет­ро­ви­чу тогда было все­го 53 года — Т.С.) и сво­и­ми ари­я­ми укра­сил вечер. Чуд­ный тенор и горя­чая экс­прес­сия ста­ри­ка пев­ца в пении про­из­ве­ли на слу­ша­те­лей глу­бо­кое впе­чат­ле­ние. Вокаль­ный вечер при­над­ле­жал уче­ни­кам и уче­ни­цам гос­по­ди­на Комис­сар­жев­ско­го, кото­рый, живя в Сама­ре, орга­ни­зо­вал там пев­че­скую шко­лу. Дочь его тоже обна­ру­жи­ла боль­шую вока­ли­за­цию, хотя по болез­ни была не в голо­се…»

Поз­же у Веры Федо­ров­ны про­явил­ся дра­ма­ти­че­ский талант. При­гла­шен­ная в 1896 году в Петер­бург­ский Алек­сандрин­ский театр, она ста­ла ярчай­шей выра­зи­тель­ни­цей новых худо­же­ствен­ных устрем­ле­ний сво­е­го вре­ме­ни. Этап­ной для все­го рус­ско­го теат­ра ока­за­лась ее роль Нины Зареч­ной в пье­се А.П. Чехо­ва «Чай­ка». Актри­са меч­та­ет о созда­нии сво­е­го теат­ра, в 1902 году она остав­ля­ет Алек­сандрин­ку и отправ­ля­ет­ся на гастро­ли в про­вин­цию…

Вера Федо­ров­на Комис­сар­жев­ская, «Дикар­ка».

Вес­ной 1903 года орен­бург­ские жур­на­ли­сты инфор­ми­ро­ва­ли:

«Гастро­ли В.Ф. Комис­сар­жев­ской нач­нут­ся со втор­ни­ка 15 апре­ля по сле­ду­ю­ще­му репер­ту­а­ру: для пер­во­го спек­так­ля постав­ле­на будет »Вол­шеб­ная сказ­ка«, в сре­ду 16 апре­ля »Дикар­ка« и в чет­верг 17 апре­ля — новин­ка репер­ту­а­ра импе­ра­тор­ских теат­ров »Вопрос«, сочи­не­ние Суво­ри­на».

Оча­ро­ва­ла пуб­ли­ку нерв­ной игрой

Впе­чат­ле­ни­я­ми об уви­ден­ном поде­лил­ся поклон­ник Мель­по­ме­ны того вре­ме­ни:

«Гастро­ли гос­по­жи Комис­сар­жев­ской в город­ском теат­ре огра­ни­чи­лись все­го тре­мя спек­так­ля­ми, при­влек­ши­ми мас­су пуб­ли­ки. При­ем был самый вос­тор­жен­ный, шум­ные ова­ции сопро­вож­да­лись и цве­точ­ны­ми под­но­ше­ни­я­ми. Даро­ви­тая артист­ка оча­ро­ва­ла пуб­ли­ку талант­ли­вой нерв­ной игрой, хотя отне­сясь бес­при­страст­но, стро­го — нель­зя не согла­сить­ся с неко­то­ры­ми рецен­зи­я­ми о ней, трак­ту­ю­щи­ми, что нерв­ность эта несколь­ко одно­сто­рон­няя у артист­ки, кото­рая, как пишет один из кор­ре­спон­ден­тов »Теат­ра и Искус­ства«, всю­ду оста­ет­ся самой Комис­сар­жев­ской: »артист­ка не пере­во­пло­ща­ет­ся в каж­дую роль, но каж­дую роль ста­ра­ет­ся при­но­ро­вить к сво­им инди­ви­ду­аль­ным дан­ным и если что-нибудь в роли не под­хо­дит к этим дан­ным, артист­ка не заду­мы­ва­ясь отбра­сы­ва­ет непри­год­ное от себя, не счи­та­ясь ничуть с замыс­лом авто­ра, точ­но спа­ры­ва­ет какую-нибудь обор­ку, кото­рая ей не к лицу".

Репер­ту­ар, о кото­ром писал упо­мя­ну­тый кор­ре­спон­дент, конеч­но, был обши­рен (13 спек­так­лей) и мог дать повод к подоб­но­му выво­ду, но орен­бурж­цам при­шлось видеть артист­ку все­го в трех спек­так­лях весь­ма посред­ствен­но­го инте­ре­са, новиз­ны и ори­ги­наль­но­сти репер­ту­а­ра: «Дикар­ка» Ост­ров­ско­го, «Вопрос» Суво­ри­на и «Вол­шеб­ная сказ­ка» Пота­пен­ко. Сре­ди сла­бо­го ансам­бля пуб­ли­ка искрен­но инте­ре­со­ва­лась лишь самой «осо­бой» гастро­лер­ши, ее неж­но­стью дик­ции, теп­ло­той и поэ­тич­но­стью пере­да­чи, ее искрен­ним увле­че­ни­ем сце­ни­че­ским поло­же­ни­ем.

Конеч­но, нель­зя не побла­го­да­рить слу­чай в лице антре­при­зы гос­под Сабу­ро­ва и Кру­чи­ни­на, дав­ший воз­мож­ность орен­бурж­цам «наяву» про­слу­шать это чудо, о кото­ром они столь­ко слы­ша­ли из теку­щей прес­сы, но жаль было слу­шать артист­ку в столь мало инте­рес­ном, одно­сто­рон­нем репер­ту­а­ре, быть может, объ­яс­ня­ю­щем­ся сла­бым анту­ра­жем испол­ни­те­лей и убо­ги­ми мон­ти­ро­воч­ны­ми сред­ства­ми наше­го теат­ра. Пора бы Орен­бур­гу поду­мать о построй­ке ново­го теат­ра, спо­соб­но­го при­вле­кать и обес­пе­чи­вать хоро­шие антре­при­зы. Тогда бы и гостей доро­гих, вро­де гос­по­жи Комис­сар­жев­ской и дру­гих извест­но­стей, орен­бург­ская пуб­ли­ка уви­де­ла бы при дру­гой обста­нов­ке".

Театр сдан артист­ке Федо­то­вой

Имен­но в таких усло­ви­ях пред­ста­ла перед жите­ля­ми степ­но­го края и вели­кая Гли­ке­рия Федо­то­ва.

Гли­ке­рия Нико­ла­ев­на Федо­то­ва, в роли Чебок­са­ро­вой, «Беше­ные день­ги» А.Островского 1893 год.

Газе­та «Орен­бург­ские губерн­ские ведо­мо­сти» почти в кон­це XIX века назад спе­ши­ла опо­ве­стить чита­те­лей:

«Город­ской театр с согла­сия антре­пре­не­ра Гру­би­на сдан на восемь спек­так­лей артист­ке Федо­то­вой, кото­рая при­бу­дет с сво­ей труп­пой на седь­мой неде­ле Вели­ко­го Поста и даст спек­так­ли в тече­ние Пас­халь­ной и Фоми­ной неде­ли. Пла­та опре­де­ле­на в 100 руб­лей за спек­такль со все­ми вече­ро­вы­ми рас­хо­да­ми, кро­ме автор­ских».

Кор­ре­спон­дент «Орен­бург­ско­го лист­ка» добав­лял:

«Поклон­ни­ки заме­ча­тель­ной игры и артист­ки гото­вят ей ова­ци­он­ную встре­чу (здесь еще небы­ва­лую). Доб­ро пожа­ло­вать, ска­жем и мы!»

В Совре­мен­ных нам энцик­ло­пе­ди­че­ских изда­ни­ях све­де­ния о Гли­ке­рии Нико­ла­евне крат­ки:

«Федо­то­ва Г.Н. (1846 г. — 1925 г.), рус­ская актри­са, народ­ная артист­ка Рес­пуб­ли­ки (1924 г.), Герой Тру­да (1924 г.). С 1858 года высту­па­ла на сцене Мало­го теат­ра. Луч­шие обра­зы созда­ла в про­из­ве­де­ни­ях А.Н. Ост­ров­ско­го и У. Шекс­пи­ра. В пье­сах Ост­ров­ско­го испол­ни­ла 29 ролей, из кото­рых самая зна­чи­тель­ная — Кате­ри­на (»Гро­за«). Огром­ный талант Федо­то­вой высо­ко оце­нил К.С. Ста­ни­слав­ский, отме­чав­ший арти­стизм, бле­стя­щее вир­ту­оз­ное мастер­ство ее испол­не­ния, уме­ние про­ник­нуть в духов­ную сущ­ность пер­со­на­жа. Мно­го гастро­ли­руя, Гли­ке­рия Нико­ла­ев­на ока­за­ла зна­чи­тель­ное вли­я­ние на про­вин­ци­аль­ные теат­ры».

Один из орен­бурж­цев в сере­дине апре­ля 1897 года запи­сал:

«Артист­ке при выхо­де из ваго­на под­не­сен был рос­кош­ный букет. Зна­ме­ни­той сце­ни­че­ской дея­тель­ни­це, посе­лив­шей­ся в Евро­пей­ской гости­ни­це (ныне зда­ние на ули­це Совет­ской, 52 — Т.С.), сде­ла­ли визи­ты тур­гай­ский воен­ный губер­на­тор гене­рал-лей­те­нант Я.Ф. Бара­баш, орен­бург­ский город­ской голо­ва Н.А. Сере­да, мно­гие из люби­те­лей сце­ны и из поклон­ни­ков талан­та артист­ки».

Рус­ская Сар­ра Бер­нар!

Орен­бург­ский теат­раль­ный кри­тик позд­нее не скры­вал вос­тор­га:

«Дива Импе­ра­тор­ских теат­ров Гли­ке­рия Федо­то­ва осчаст­ли­ви­ла сво­им посе­ще­ни­ем и наш Орен­бург. Пер­вый спек­такль 14 апре­ля (26 апре­ля по ново­му сти­лю — Т.С.) дан был исклю­чи­тель­но для уча­щих­ся: пье­сы »Без вины вино­ва­тые« и »Школь­ная пора«, затем сыг­ра­ны сле­ду­ю­щие пье­сы: »Пре­ступ­ни­ца« Виль­де, »Цепи« Сум­ба­то­ва, »Укро­ще­ние строп­ти­вой" Шекс­пи­ра.

Во всех этих пье­сах Г.Н. Федо­то­ва игра­ла пер­вые жен­ские роли и, несмот­ря на свои почтен­ные годы, дале­ко пере­ва­лив­шие за первую моло­дость, игра­ла с пора­жа­ю­щим зри­те­ля искус­ством. Игра ее пол­на искрен­не­го чув­ства, отчет­ли­ва даже в мел­ких дета­лях и все­гда впе­ред про­ду­ма­на — сло­вом, образ­цо­вая во всем. Даже в таких актах, как пер­вый в пье­се «Без вины вино­ва­тые», где почтен­ной артист­ке при­хо­дит­ся изоб­ра­жать моло­день­кую жен­щи­ну, зри­тель под­да­ет­ся иллю­зии и охот­но не при­ме­ча­ет пожи­лых лет испол­ни­тель­ни­цы".

Далее рецен­зент вос­кли­ца­ет:

«Федо­то­ва — это рус­ская Сар­ра Бер­нар! На сцене она живет нер­ва­ми и бук­валь­но пла­чет, так срос­лась душа ее с изоб­ра­жа­е­мы­ми ею жен­ски­ми типа­ми. О блес­ке и богат­стве костю­мов артист­ки гово­рить излишне. Артист­ке удач­но подыг­ры­ва­ет и собран­ная ею труп­па. Ансамбль подо­бран Федо­то­вой уме­ло и пуб­ли­ка посе­ща­ет спек­так­ли гастро­ле­ров охот­но. После »Васи­ли­сы Мелен­тье­вой« гастро­ли закон­чат дра­мой Ост­ров­ско­го »Гро­за".

За любез­ный визит ска­жем артист­ке рус­ское спа­си­бо! Неда­ром же вче­ра (т.е. 1 мая 1897 года — Т.С.) выход ее встре­чен был бурей руко­плес­ка­ний и тучей буке­ти­ков с ова­ци­он­ны­ми на летев­ших бумаж­ках над­пи­ся­ми".

Уже после отъ­ез­да Гли­ке­рии Нико­ла­ев­ны сотруд­ник «Орен­бург­ских губерн­ских ведо­мо­стей» кон­ста­ти­ро­вал:

«Гастро­ли Г.Н.Федотовой увен­ча­лись арти­сти­че­ским успе­хом и пол­ны­ми сбо­ра­ми. Талант­ли­вая гостья свое пре­бы­ва­ние в Орен­бур­ге озна­ме­но­ва­ла и доб­рым делом. Был дан спек­такль в поль­зу пред­по­ла­га­е­мо­го родиль­но­го при­ю­та».

Соглас­но сохра­нив­ше­му­ся отче­ту о бла­го­тво­ри­тель­ном меро­при­я­тии, выруч­ка в 200 руб­лей пере­да­на пред­се­да­тель­ни­це орен­бург­ско­го коми­те­та о бед­ных Е.М. Ершо­вой (супру­ге губер­на­то­ра). Хочет­ся верить, что эта нема­лая по мер­кам XIX сто­ле­тия сум­ма была исполь­зо­ва­на по назна­че­нию.

Автор: Татья­на Судор­ги­на

Источ­ник: «Вечер­ний Орен­бург», № 42 от 17 октяб­ря 2001 г.