Здание контрольной палаты: шедевр русского классицизма

Исто­рия воз­ве­де­ния выда­ю­ще­го­ся образ­ца рус­ско­го клас­си­циз­ма – зда­ния Кон­троль­ной пала­ты в Орен­бур­ге – свя­за­на с име­нем бога­то­го куп­ца, вин­но­го откуп­щи­ка, титу­ляр­но­го совет­ни­ка Андрея Ива­но­ви­ча Ени­ку­це­ва. Назвать постро­ен­ное им зда­ние двор­цом было бы слиш­ком силь­но, а жилым домом – явно недо­ста­точ­но. Наи­бо­лее под­хо­дя­щее назва­ние – бога­тый город­ской особ­няк сере­ди­ны ХIХ века.

Авто­ром про­ек­та, по мне­нию авто­ри­тет­но­го орен­бург­ско­го кра­е­ве­да Вик­то­ра Васи­лье­ви­ча Доро­фе­е­ва, явля­ет­ся архи­тек­тор Ураль­ско­го каза­чье­го вой­ска Андрей Андре­евич (Ген­рих) Гопи­ус.

Есть и дру­гая вер­сия. Кан­ди­дат искус­ство­ве­де­ния Ната­лья Вален­ти­нов­на Сви­ри­на счи­та­ет, что авто­ром про­ек­та дома Ени­ку­це­ва был извест­ный ека­те­рин­бург­ский зод­чий Миха­ил Пав­ло­вич Мала­хов, ранее рабо­тав­ший в Орен­бур­ге и постро­ив­ший несколь­ко зда­ний на Плац-парад­ной (Алек­сан­дров­ской) пло­ща­ди. Несо­мнен­но одно: в архи­тек­ту­ре памят­ни­ка архи­тек­ту­ры по ули­це Совет­ской, 28, вид­на уме­лая и опыт­ная рука масте­ра рус­ско­го клас­си­циз­ма.

Зда­ние Кон­троль­ной пала­ты, годы стро­и­тель­ства 1836–1839. Клас­си­цизм. Архи­тек­тор А.А. Гопи­ус. Ныне – Орен­бург­ский губер­на­тор­ский исто­ри­ко-кра­е­вед­че­ский музей. Фото нача­ла XX века

Сохра­ни­лась леген­да о том, что рос­кош­ный дом Ени­ку­це­ва так и не был засе­лён хозя­е­ва­ми. Гово­ри­ли, что новый хозя­ин столк­нул­ся с нехо­ро­ши­ми пред­зна­ме­но­ва­ни­я­ми, яко­бы вме­ша­лась нечи­стая сила. Да и как дья­во­лу было не вме­шать­ся, если этот особ­няк постро­и­ли на месте сне­сён­но­го питей­но­го дома с вин­ны­ми под­ва­ла­ми. Этот питей­ный дом был насто­я­щим капи­щем Сата­ны, где людей креп­ко обхва­ты­ва­ли мох­на­тые лапы Зелё­но­го Змия. Целых три­на­дцать лет про­сто­ял пре­крас­ный город­ской особ­няк без пол­но­цен­но­го жило­го исполь­зо­ва­ния.

В 1852 году, при вто­ром прав­ле­нии Орен­бург­ско­го гене­рал-губер­на­то­ра Васи­лия Алек­се­е­ви­ча Перов­ско­го, дом Ени­ку­це­ва вме­сте с земель­ным участ­ком и дву­мя фли­ге­ля­ми был при­об­ре­тён каз­ной для раз­ме­ще­ния в нём губерн­ской кан­це­ля­рии. Быв­ший жилой особ­няк после пере­пла­ни­ров­ки поме­ще­ний стал пред­ста­ви­тель­ным адми­ни­стра­тив­ным зда­ни­ем. Когда же в 1881 году орен­бург­ское гене­рал-губер­на­тор­ство упразд­ни­ли, в зда­нии раз­ме­сти­лась госу­дар­ствен­ная Кон­троль­ная пала­та, кото­рая про­су­ще­ство­ва­ла здесь до рево­лю­ции 1917 года.

1940‑е годы

В совет­ское вре­мя в памят­ни­ке архи­тек­ту­ры по ули­це Совет­ской, 28 побы­ва­ло мно­же­ство вся­ких кон­тор и орга­ни­за­ций. В 1920‑х годах в рос­кош­ном зда­нии нахо­дил­ся Орен­бург­ский губерн­ский коми­тет ВКП(б). Нако­нец, в 1946 году испол­ком област­но­го сове­та при­нял реше­ние о пере­да­че зда­ния Орен­бург­ско­му област­но­му кра­е­вед­че­ско­му музею. В 1947 году состо­я­лось откры­тие музея. Как пока­за­ло вре­мя, эта новая функ­ция для памят­ни­ка архи­тек­ту­ры ока­за­лась наи­луч­шей.

По клас­си­че­ским кано­нам

Архи­тек­ту­ра фаса­дов памят­ни­ка архи­тек­ту­ры по ули­це Совет­ской, 28 выдер­жа­на в бла­го­род­ных фор­мах клас­си­циз­ма. Точ­нее, в его позд­ней ста­дии, назы­ва­е­мой ещё «ампи­ром», от фран­цуз­ско­го сло­ва «импе­рия». Клас­си­цизм любит сим­мет­рию, поэто­му общая ком­по­зи­ция глав­но­го фаса­да сим­мет­рич­на отно­си­тель­но парад­но­го вхо­да, нахо­дя­ще­го­ся в цен­тре.

На глав­ном фаса­де высту­па­ет цен­траль­ный риза­лит (от итал. risalita — «выступ») с тре­уголь­ным фрон­то­ном, сле­ва и спра­ва от него – два боко­вых риза­ли­та без фрон­то­нов. Цен­траль­ный риза­лит укра­шен вели­ко­леп­ным шести­ко­лон­ным пор­ти­ком «иони­че­ско­го» орде­ра. Вни­зу пор­тик опи­ра­ет­ся на арка­ду с крыль­цом, веду­щим к парад­но­му вхо­ду. Уто­ня­ю­щи­е­ся квер­ху колон­ны пор­ти­ка закан­чи­ва­ют­ся изящ­ны­ми «иони­че­ски­ми» капи­те­ля­ми со спи­ра­ле­вид­ны­ми «волю­та­ми». Пор­тик завер­ша­ет­ся клас­си­че­ским тре­уголь­ным фрон­то­ном, скром­но укра­шен­ным харак­тер­ны­ми зуб­чи­ка­ми (или ден­ти­ку­ла­ми).

Фото с офи­ци­аль­но­го сай­та Орен­бург­ско­го област­но­го кра­е­вед­че­ско­го музея

По кра­ям зда­ния два слег­ка высту­па­ю­щих боко­вых риза­ли­та деко­ри­ро­ва­ны пор­ти­ка­ми с четырь­мя «иони­че­ски­ми» полу­ко­лон­на­ми. Бле­стя­ще реше­ны боко­вые фаса­ды зда­ния, на кото­рых скуч­ная дву­скат­ная кров­ля ста­ла кра­си­вым фрон­то­ном пор­ти­ка, состо­я­ще­го из шести полу­ко­лонн «иони­че­ско­го» орде­ра. В тим­пане фрон­то­на очень умест­но раз­ме­сти­лось боль­шое ароч­ное окно. Кра­си­вое архи­тек­тур­ное оформ­ле­ние боко­вых фаса­дов отра­жа­ет типич­ное для клас­си­циз­ма стрем­ле­ние к абсо­лют­ной закон­чен­но­сти ком­по­зи­ции зда­ния.

Фаса­ды памят­ни­ка архи­тек­ту­ры деко­ри­ро­ва­ны ску­пы­ми, но тща­тель­но про­ри­со­ван­ны­ми леп­ны­ми дета­ля­ми с харак­тер­ны­ми для клас­си­циз­ма скульп­тур­ны­ми изоб­ра­же­ни­я­ми. Леп­ни­ны на фаса­дах немно­го, поэто­му скульп­тур­ные релье­фы сра­зу бро­са­ют­ся в гла­за, их хочет­ся рас­смат­ри­вать и рас­шиф­ро­вы­вать их зна­че­ние. Меж­ду пиляст­ра­ми пор­ти­ков раз­ме­ще­ны мас­ка­ро­ны (то есть чело­ве­че­ские лица, в нашем слу­чае – жен­ские), обрам­лён­ные изо­гну­ты­ми факе­ла­ми. По обе­им сто­ро­нам цен­траль­но­го пор­ти­ка над окна­ми вто­ро­го эта­жа раз­ме­сти­лись две филён­ки с вели­ко­леп­ным рас­ти­тель­ным орна­мен­том. Необ­хо­ди­мо отме­тить, что в деко­ра­тив­ных дета­лях клас­си­циз­ма нет ниче­го слу­чай­но­го, любая деталь име­ет глу­бо­кий фило­соф­ский под­текст.

Дру­го­го тако­го ана­ло­га в Орен­бур­ге нет. Быв­ший особ­няк Ени­ку­це­ва постро­ен по осо­бым пра­ви­лам пла­ни­ров­ки жилых зда­ний, при­ня­тым в то далё­кое вре­мя. Даже в наши дни в инте­рье­рах област­но­го кра­е­вед­че­ско­го музея ощу­ща­ешь осо­бый дух бога­то­го жило­го особ­ня­ка пуш­кин­ской эпо­хи. Об этом напо­ми­на­ют скром­ные вести­бюли, кру­тые лест­ни­цы, неболь­шие раз­ме­ры окон и дета­ли деко­ра­тив­но­го убран­ства.

Дом трёх­этаж­ный, с парад­ным вто­рым эта­жом, кото­рый назы­ва­ют ещё – бель­этаж (или пре­крас­ный этаж). Пер­во­на­чаль­но здесь рас­по­ла­га­лись «апар­та­мен­ты», то есть самые луч­шие поме­ще­ния, пред­на­зна­чен­ные не столь­ко для хозя­ев, сколь­ко «для гостей и вели­ко­ле­пия». Обыч­но поме­ще­ния бель­эта­жа состав­ля­ли: боль­шой зал, парад­ная гости­ная, кар­тин­ная гале­рея, гости­ная для игры в кар­ты, бил­ли­ард­ная, буфет, сто­ло­вая, кури­тель­ная гости­ная и дру­гие.

На пер­вом эта­же нахо­ди­лись слу­жеб­ные и вспо­мо­га­тель­ные поме­ще­ния, такие как кух­ня с под­соб­ка­ми для при­го­тов­ле­ния мяса, рыбы, ово­щей, кла­до­вые, ком­на­ты для при­слу­ги и про­чие. Тре­тий (или антре­соль­ный) этаж зани­ма­ли жилые ком­на­ты для хозя­ев. Низ­кие, с квад­рат­ны­ми окна­ми почти у пола, эти ком­на­ты были уют­ны и по-сво­е­му кра­си­вы.

Парад­ная мра­мор­ная лест­ни­ца ведёт в глав­ный зал, пер­во­на­чаль­но пред­на­зна­чен­ный для про­ве­де­ния балов. Сре­ди про­чих поме­ще­ний этот зал выде­ля­ет­ся сво­ей высо­той на два эта­жа, срав­ни­тель­но боль­шой пло­ща­дью пар­кет­но­го пола и кра­со­той архи­тек­ту­ры. Под самым потол­ком в глав­ный зал выхо­дит бал­кон для музы­кан­тов. В поме­ще­ни­ях вто­ро­го эта­жа сами хозя­е­ва появ­ля­лись не часто, а мно­го­чис­лен­ная при­слу­га появ­ля­лась там толь­ко для убор­ки.

P.S. В то вре­мя клас­си­цизм был не толь­ко модой, но целост­ной систе­мой миро­воз­зре­ния, вли­яв­шей на все сфе­ры куль­ту­ры. В эсте­ти­ке клас­си­циз­ма суще­ству­ет раз и навсе­гда уста­нов­лен­ная шка­ла цен­но­стей, на вер­шине кото­рой нахо­дит­ся куль­ту­ра Древ­ней Гре­ции и Рима. В архи­тек­ту­ре это про­яв­ля­лось в том, что антич­ные орде­ра с колон­на­ми, пор­ти­ка­ми, фрон­то­на­ми счи­та­лись абсо­лют­ны­ми эта­ло­на­ми архи­тек­тур­но­го мастер­ства, кото­рым надо было под­ра­жать. Сле­до­ва­ние антич­ным образ­цам счи­та­лось обя­за­тель­ным. Все дру­гие образ­цы при­зна­ва­лись «вар­вар­ски­ми». В то вре­мя нико­го не удив­ля­ли пре­крас­ные ста­туи полу­об­на­жён­ных или совсем обна­жён­ных богов, геро­ев, богинь и нимф уста­нов­лен­ные на ули­цах, в пар­ках или в инте­рьер­ных про­стран­ствах. В искус­стве клас­си­циз­ма нашла своё зри­мое вопло­ще­ние зна­ме­ни­тая пара­диг­ма гре­че­ско­го фило­со­фа Про­та­го­ра «Чело­век – мера всех вещей».

Автор: Ста­ни­слав Смир­нов
Источ­ник: «Орен­бург­ская неде­ля», 22 апре­ля 2018