Городская усадьба стерлитамакского мещанина Федора Кононова

В 1862 году Орен­бург офи­ци­аль­но пере­стал быть кре­по­стью и эспла­над­ная тер­ри­то­рия (от фр. esplanade (лат. explanare «вырав­ни­вать») – широ­кое откры­тое про­стран­ство перед кре­по­стью, остав­ля­е­мое для затруд­не­ния напа­де­ния на нее) ста­ла актив­но застра­и­вать­ся.

Квар­та­лы, кото­рые воз­ни­ка­ли на быв­шей эспла­на­де, вос­при­ни­ма­лись как часть рас­ши­ря­ю­щих­ся сло­бод, соб­ствен­но горо­дом про­дол­жа­ли счи­тать тер­ри­то­рию в пре­де­лах упразд­нён­ной кре­по­сти. Поэто­му буду­щий 341 квар­тал Орен­бур­га, воз­ник­ший частич­но на тер­ри­то­рии эспла­на­ды, частич­но на тер­ри­то­рии укреп­ле­ний Берд­ско­го басти­о­на, и, несо­мнен­но, более тяго­тев­ший к исто­ри­че­ско­му ядру, был отне­сен к тре­тьей поли­цей­ско-пожар­ной части горо­да Орен­бур­га, осно­вой кото­рой явля­лась Ста­рая (Голу­би­ная) сло­бод­ка. Этот квар­тал, огра­ни­чен­ный ныне ули­ца­ми Чиче­ри­на, Ленин­ской, Бур­зян­це­ва и пере­ул­ком Гугуч­кин­ским, имел в 1870‑е годы № 158, в 1880‑е годы – № 117, и окон­ча­тель­но полу­чил в кон­це XIX века №341.

Имен­но в этом квар­та­ле нахо­дит­ся город­ская усадь­ба, обу­стро­ен­ная в кон­це XIX – нача­ле XX века ста­ра­ни­я­ми стер­ли­та­мак­ско­го меща­ни­на Федо­ра Пет­ро­ви­ча Коно­но­ва, и став­шая позд­нее на неко­то­рое вре­мя домом для извест­но­го худож­ни­ка-аван­гар­ди­ста, иллю­стра­то­ра, деко­ра­то­ра, писа­те­ля Сер­гея Ива­но­ви­ча Кал­мы­ко­ва (1891–1967).

Ансамбль зда­ний «Город­ская усадь­ба Ф.П. Коно­но­ва», послед­няя треть XIX века; 1904–1905 гг.; 1915 г., объ­ект куль­тур­но­го насле­дия реги­о­наль­но­го зна­че­ния (г. Орен­бург, ул. Ленин­ская, д. 5, Лите­ры АВ; д. 5б). Октябрь 2023 года.	«Дом жилой дере­вян­ный» (одно­этаж­ный, ул. Ленин­ская, 5б; постро­ен в 1870‑х гг., пере­стро­ен в 1907–1908 гг.). Октябрь 2023 года.	«Камен­ные служ­бы» (ул. Ленин­ская, 5, Лите­ра В; постро­е­ны в 1904–1905 гг.). Октябрь 2023 года.

Земель­ный уча­сток буду­щей город­ской усадь­бы Ф.П. Коно­но­ва сфор­ми­ро­вал­ся в сере­дине 1870‑х годов. Уже на плане горо­да Орен­бур­га 1874–1875 годов в квар­та­ле 158 по крас­ной линии ули­цы Неплю­ев­ской (ныне – Ленин­ской) ука­за­но домо­вла­де­ние с №420, в север­ной части кото­ро­го имел­ся дере­вян­ный «Г»-образный дом, сов­па­да­ю­щий с место­по­ло­же­ни­ем ныне суще­ству­ю­ще­го дома с адре­сом: ул. Ленин­ская, 5б. Дан­ное домо­вла­де­ние встре­ча­ем и на плане 32-го участ­ка в тре­тьей части горо­да Орен­бур­га (ори­ен­ти­ро­воч­ная дати­ров­ка пла­на – 1870–1880‑е годы).

Оце­ноч­но-рас­кла­доч­ная ведо­мость недви­жи­мо­го иму­ще­ства в 3‑ей части горо­да Орен­бур­га на 1889/1890 год пока­зы­ва­ет, что на тот момент хозяй­кой рас­смат­ри­ва­е­мо­го земель­но­го участ­ка №8 в квар­та­ле № 117 явля­лась вдо­ва ауди­то­ра Анна Нико­ла­ев­на Хлеб­ни­ко­ва, а на участ­ке рас­по­ла­га­лись «дере­вян­ный дом и холод­ные служ­бы, кры­тые тесом».

В сере­дине 1890‑х гг. домо­вла­де­ние нахо­ди­лось в соб­ствен­но­сти «наслед­ни­ков Хлеб­ни­ко­вых, мещан» и име­ло «поли­цей­ский номер» 59 по Неплю­ев­ской ули­це. Из архив­ных доку­мен­тов извест­но, что во вто­рой поло­вине 1890‑х гг. домо­вла­де­ние по ука­зан­но­му адре­су нахо­ди­лось какое-то вре­мя в соб­ствен­но­сти пол­ков­ни­ка Алек­сея Ива­но­ви­ча Недо­ре­зо­ва – на одной из стра­ниц из архив­но­го дела «Оце­ноч­но-рас­кла­доч­ная ведо­мость недви­жи­мых иму­ществ в гор. Орен­бур­ге на 1898/1899 г. Часть Тре­тья» мы встре­ча­ем упо­ми­на­ние о нем, и то, что ему при­над­ле­жал на земель­ном участ­ке №8 в квар­та­ле № 341 «дере­вян­ный дом, крыт дере­вом, дере­вян­ный карет­ник, крыт желе­зом». Одна­ко «Недо­ре­зов Алек­сей Ива­нов, Пол­ков­ник» в дан­ном доку­мен­те ука­зан в скоб­ках, а ниже име­ет­ся при­пис­ка: «ныне Коно­нов, Федор Пет­ро­вич, стер­ли­та­мак­ский меща­нин».

Стра­ни­ца из архив­но­го дела «Оце­ноч­но-рас­кла­доч­ная ведо­мость недви­жи­мых иму­ществ в гор. Орен­бур­ге на 1898/1899 г. Часть Тре­тья». Квар­тал 341, дво­ро­вое место 8 (ОГАОО, ф. 41, оп. 1, д. 1016, л. 124об.).

Таким обра­зом, в 1898/1899 годы про­изо­шел пере­ход соб­ствен­но­сти домо­вла­де­ния от А.И. Недо­ре­зо­ва Ф.П. Коно­но­ву, что так­же под­твер­жда­ет­ся выдан­ным в 1898/1899 гг. П.Ф. Коно­но­ву раз­ре­ше­ни­ем на построй­ку дере­вян­но­го дома, кото­рый был на плане дво­ро­во­го участ­ка обо­зна­чен под лите­рой В.

Имен­но этот план дво­ро­во­го участ­ка Федо­ра Пет­ро­ви­ча Коно­но­ва, име­ю­щий­ся в «Кар­точ­ке для завод­ских пред­при­я­тий и тор­го­во­про­мыш­лен­ных», состав­лен­ной не ранее 1916 года, дает общее пред­став­ле­ние об город­ской усадь­бе и соста­ве ее стро­е­ний.

План дво­ро­во­го места, при­над­ле­жа­ще­го Федо­ру Пет­ро­ви­чу Коно­но­ву из «Кар­точ­ки для завод­ских пред­при­я­тий и тор­го­во-про­мыш­лен­ных» (ОГАОО, ф. 41, оп. 1, д. 869, л. 108).

Архив­ное дело «О пред­став­ле­нии Орен­бург­ской город­ской упра­вой пред­се­да­те­лю Орен­бург­ско­го город­ско­го по госу­дар­ствен­но­му квар­тир­но­му нало­гу при­сут­ствия спис­ков лиц, полу­чив­ших раз­ре­ше­ние на стро­и­тель­ство домов в г. Орен­бур­ге за 1884–1910 гг.» поз­во­ля­ет вос­ста­но­вить кар­ти­ну посте­пен­но­го обу­строй­ства Ф.П. Коно­но­вым сво­ей город­ской усадь­бы.

Итак, в 1898/1899 году Федор Пет­ро­вич стро­ит неболь­шой дере­вян­ный одно­этаж­ный дом, обо­зна­чен­ный на плане дво­ро­во­го участ­ка под лите­рой В (до наших дней не дошел).

В 1904–1905 годах Ф.П. Коно­нов осу­ще­ствил «в 341 квар­та­ле по Неплю­ев­ской ули­це» стро­и­тель­ство «камен­но­го фли­ге­ля, крыт желе­зом, оце­нен в 329 руб.». Оче­вид­но, что речь идет о постро­ен­ном зда­нии камен­но­го фли­ге­ля (камен­ных служб) город­ской усадь­бы, ука­зан­но­го на плане под лите­рой Г и исполь­зо­вав­ше­го­ся под склад­ские поме­ще­ния (ныне это зда­ние име­ет адрес: ул. Ленин­ская, 5, Лите­ра В).

В 1907–1908 годах «Коно­нов Федор Пет­ро­вич, стер­ли­та­мак­ский меща­нин» воз­во­дит «дере­вян­ный при­строй с зем­лян­кой к суще­ству­ю­ще­му дому, крыт желе­зом. Камен­ный сарай и погре­би­ца, кры­ты желе­зом. Оце­не­ны в 317 руб. В 341 квар­та­ле по Неплю­ев­ской ули­це». Таким обра­зом, пере­стра­и­ва­ет­ся ста­рый дере­вян­ный «Г»-образной кон­фи­гу­ра­ции дом, име­ю­щий­ся уже на плане горо­да Орен­бур­га 1874–1875 гг. и достав­ший­ся Ф.П. Коно­но­ву от пред­ше­ству­ю­щих хозя­ев усадь­бы (ука­зан на плане под лите­рой Б; ныне име­ет адрес – ул. Ленин­ская, 5б).

«Дом камен­ный» (двух­этаж­ный, ул. Ленин­ская, 5, Лите­ра А; постро­ен в 1915 г.). Сен­тябрь 2023 года.

И, нако­нец, в 1915 году Федор Коно­нов стро­ит двух­этаж­ный с под­ва­лом камен­ный дом в сти­ле модерн (ука­зан на плане под лите­рой А; ныне име­ет адрес – ул. Ленин­ская, 5, Лите­ра А). Жилым был вто­рой этаж, имев­ший отдель­ный вход, под­вал и пер­вый этаж исполь­зо­ва­лись под склад­ские поме­ще­ния. Дата построй­ки зда­ния, 1915 год, име­ет­ся в тех­ни­че­ском пас­пор­те из архи­ва ГБУ «Центр госу­дар­ствен­ной кадаст­ро­вой оцен­ки Орен­бург­ской обла­сти».

Стро­е­ния, ука­зан­ные на плане под лите­рой д (дере­вян­ные служ­бы) и исполь­зо­вав­ши­е­ся под склад­ские поме­ще­ния, до наших дней не дошли.

В совет­ский пери­од основ­ные зда­ния быв­шей город­ской усадь­бы Ф.П. Коно­но­ва ста­ли мно­го­квар­тир­ны­ми дома­ми, камен­ные служ­бы сохра­ня­ют свою доре­во­лю­ци­он­ную функ­цию склад­ских поме­ще­ний.

Таким обра­зом, ансамбль город­ской усадь­бы Ф.П. Коно­но­ва на насто­я­щий момент состав­ля­ют:

1. «Дом жилой дере­вян­ный» (одно­этаж­ный, ул. Ленин­ская, 5б; постро­ен в 1870‑х гг., пере­стро­ен в 1907–1908 гг.);
2. «Дом камен­ный» (двух­этаж­ный, ул. Ленин­ская, 5, Лите­ра А; постро­ен в 1915 г.);
3. «Камен­ные служ­бы» (ул. Ленин­ская, 5, Лите­ра В; постро­е­ны в 1904–1905 гг.).

Все зда­ния сохра­ня­ют высо­кую сте­пень аутен­тич­но­сти. Гра­ни­цы исто­ри­че­ско­го домо­вла­де­ния не изме­ня­лись, за исклю­че­ни­ем его раз­де­ле­ния на два авто­ном­ных земель­ных участ­ка.

Мемо­ри­аль­ная дос­ка, посвя­щен­ная худож­ни­ку-аван­гар­ди­сту Сер­гею Кал­мы­ко­ву. Сен­тябрь 2023 года.

Соглас­но биб­лио­гра­фи­че­ским источ­ни­кам, в зда­нии по ул. Ленин­ской, 5, Лите­ра А про­жи­вал выда­ю­щий­ся худож­ник-аван­гар­дист Сер­гей Ива­но­вич Кал­мы­ков. В кни­ге док­то­ра искус­ство­ве­де­ния, стар­ше­го науч­но­го сотруд­ни­ка Тре­тья­ков­ской гале­реи И.В. Сме­ка­ло­ва ука­за­но, что «орен­бург­ский адрес С. Кал­мы­ко­ва – Ленин­ская, 5».

Сер­гей Кал­мы­ков – послед­ний выда­ю­щий­ся аван­гар­дист «пер­во­го созы­ва» Сереб­ря­но­го века, един­ствен­ный, кто дожил до кон­ца 60‑х годов XX сто­ле­тия. Он автор более полу­то­ра тысяч кар­тин, рисун­ков, иллю­стра­ций, теат­раль­ных деко­ра­ций и трак­та­тов. Его талант мало цени­ли при жиз­ни, теперь же кар­ти­ны Сер­гея Кал­мы­ко­ва про­да­ют­ся за огром­ные день­ги.

«Магистр цвет­ной гео­мет­рии, гросс­мей­стер вол­ни­стых линий и линей­ных искусств, Гений Пер­во­го ран­га Зем­ли, Все­лен­ной и её окрест­но­стей, самый эле­гант­ный муж­чи­на Зем­но­го шара, вели­кий, наив­ный и совер­шен­ный – Сер­гей Кал­мы­ков», – так сам себя пред­став­лял худож­ник.

Сер­гей Ива­но­вич Кал­мы­ков родил­ся 6 октяб­ря 1891 года в сред­не­ази­ат­ском Самар­кан­де, не так дав­но вошед­шем в состав Рос­сий­ской импе­рии, в семье чинов­ни­ка Ива­на Еме­лья­но­ви­ча и орен­бург­ской мещан­ки из ста­ро­об­ряд­цев Анны Еме­лья­нов­ны. Через 2 года семья пере­еха­ла в Орен­бург. Отец худож­ни­ка рано скон­чал­ся, его жене и четы­рём детям при­шлось жить на пен­сию за его выслу­гу.

Пер­вые сохра­нив­ши­е­ся живо­пис­ные этю­ды юно­го Сер­гея дати­ру­ют­ся 1908 годом, хотя рисо­вать он начал с ран­не­го дет­ства. После окон­ча­ния сред­ней шко­лы в 1910–1914 годах полу­чал про­фес­си­о­наль­ное обра­зо­ва­ние в Москве и Петер­бур­ге. Учил­ся живо­пи­си у Мсти­сла­ва Вале­ри­а­но­ви­ча Добу­жин­ско­го и Кузь­мы Сер­ге­е­вич Пет­ро­ва-Вод­ки­на.

В 1911 году во вре­мя кани­кул в Орен­бур­ге Сер­гей Кал­мы­ков напи­сал кар­ти­ну «Купа­ние крас­ных коней», кото­рую похва­лил Пет­ров-Вод­кин. Через год Кузь­ма Сер­ге­е­вич пред­ста­вил пуб­ли­ке свое полот­но «Купа­ние крас­но­го коня», кото­рое и ста­ло сим­во­лом рус­ско­го аван­гар­да. Кал­мы­ков в сво­их днев­ни­ках писал:

«К све­де­нию буду­щих соста­ви­те­лей моей моно­гра­фии. На крас­ном коне наш милей­ший Кузь­ма Сер­ге­е­вич изоб­ра­зил меня. Да! В обра­зе том­но­го юно­ши на этом зна­ме­ни изоб­ра­жён я соб­ствен­ной пер­со­ной. Толь­ко ноги корот­ки от бед­ра. У меня в жиз­ни длин­нее».

Прав­да это или нет, ско­рее все­го, уже никто не узна­ет.

Начи­на­ет­ся Пер­вая миро­вая вой­на. После окон­ча­ния уче­бы Кал­мы­ков воз­вра­ща­ет­ся в Орен­бург. Он видел в горо­де сво­и­ми гла­за­ми все ужа­сы Граж­дан­ской вой­ны и непре­рыв­но тво­рил.

В 1920‑х годах аван­гар­дист зани­ма­ет­ся оформ­ле­ни­ем орен­бург­ско­го госу­дар­ствен­но­го теат­ра и цир­ка. Раз­ра­ба­ты­ва­ет эски­зы костю­мов и афиш. Имен­но в Орен­бур­ге Сер­гей Кал­мы­ков фор­ми­ру­ет­ся, как живо­пи­сец-стан­ко­вист, рисо­валь­щик, гра­вёр, скуль­птор, сце­но­граф. Имен­но здесь он высту­па­ет как страст­ный про­по­вед­ник искус­ства, его фило­соф и тео­ре­тик. Актив­но участ­ву­ет в худо­же­ствен­но жиз­ни горо­да, орга­ни­зо­вы­ва­ет Обще­ство люби­те­лей худо­жеств, явля­ет­ся участ­ни­ком выста­вок обще­ства «Жар-Цвет». В нача­ле 1930‑х созда­вал деко­ра­ции для пере­движ­ной опе­ры Федо­ра Вазер­ско­го.

«Все глав­ные темы в поэ­ти­ке живо­пи­си Кал­мы­ко­ва – образ горо­да (древ­не­го и совре­мен­но­го), образ Хра­ма и Цир­ка (цир­ко­вой шатёр) – накреп­ко свя­за­ны меж­ду собой. Имен­но к это­му вре­ме­ни отно­сит­ся и появ­ле­ние раз­вер­ну­тых гра­фи­че­ских цик­лов, отра­жа­ю­щих эту, выра­жен­ную Кал­мы­ко­вым образ­ную систе­му: Уто­пия – Реаль­ность, Исто­рия – Совре­мен­ность, Вави­лон – Орен­бург, Храм – Театр – Цирк», – пишет в кни­ге «Послед­ний из рус­ско­го аван­гар­да» искус­ство­вед Игорь Сме­ка­лов.

Обра­зы Орен­бур­га тех лет запе­чат­ле­ны в рабо­тах худож­ни­ка.

Орен­бург. 13 июня 1926 года. Гра­вю­ра Сер­гея Кал­мы­ко­ва.

Орен­бург. Сен­тябрь 1927 года. Гра­вю­ра Сер­гея Кал­мы­ко­ва.

Сер­гей Кал­мы­ков в 1920–1930‑х годах сотруд­ни­ча­ет с орга­на­ми совет­ской вла­сти, в 1926–1928 годах явля­ет­ся чле­ном Ассо­ци­а­ции худож­ни­ков рево­лю­ци­он­ной Рос­сии (АХРР). На выстав­ках пред­став­ля­ет огром­ные полот­на – «Откры­тие памят­ни­ка В.И. Лени­ну», «Пер­вый агит­са­мо­лёт в Орен­бур­ге», оформ­ля­ет сто­ло­вые и цеха, дела­ет чер­те­жи три­бун, пишет порт­ре­ты И.В. Ста­ли­на и дру­гих вер­ши­те­лей судь­бы стра­ны. Офи­ци­аль­ные зака­зы для Кал­мы­ко­ва – спо­соб выжить и сохра­нить воз­мож­ность тво­рить для себя в мастер­ской на ули­це Лени­на.

В 1935 году в Алма-Ате открыл­ся музы­каль­ный театр (ныне Театр опе­ры и бале­та име­ни Абая). Ком­по­зи­тор Е.Г. Бру­си­лов­ский при­гла­ша­ет Сер­гея Кал­мы­ко­ва на долж­ность худож­ни­ка-поста­нов­щи­ка теат­ра. Через два года он воз­вра­ща­ет­ся в Орен­бург, кото­рый поки­да­ет уже навсе­гда после смер­ти мате­ри в кон­це 1930‑х. Рабо­та­ет худож­ни­ком-деко­ра­то­ром в музы­каль­ном теат­ре Алма-Аты. При­ни­ма­ет уча­стие во всех офи­ци­аль­ных худо­же­ствен­ных выстав­ках.

Кал­мы­ков для обы­ва­те­лей казах­ской сто­ли­цы – город­ской сума­сшед­ший, он раз­гу­ли­вал по ули­цам в стран­ной одеж­де, кото­рую сам себе шил. Алый берет, раз­ные шта­ни­ны, плащ с гре­мя­щи­ми кон­серв­ны­ми бан­ка­ми. С одной сто­ро­ны, образ юро­ди­во­го спа­сал от при­сталь­но­го над­зо­ра вла­стей: его не ста­ли тро­гать во вре­мя мас­со­вых репрес­сий, с дру­гой – ещё силь­нее отде­лял худож­ни­ка от окру­жа­ю­щих, его твор­че­ство не пони­ма­ли, не цени­ли. Оди­нок, без супру­ги, без детей, «женат на искус­стве».

В Казах­стане парал­лель­но с офи­ци­аль­ной рабо­той в теат­ре, он тво­рил для себя. Рабо­тал в сво­ём уни­каль­ном сти­ле живо­пи­си, кото­рый сего­дня назы­ва­ют «фан­та­сти­че­ский экс­прес­си­о­низм». Ана­ло­гов его рабо­там в миро­вом искус­стве нет до сих пор. Он, как и дру­гие аван­гар­ди­сты, стре­мил­ся вый­ти за рам­ки при­выч­но­го искус­ства, за пре­де­лы реа­лиз­ма, открыть новые гра­ни и высо­ты выра­же­ния себя и мира вокруг. Он писал свои кар­ти­ны не для совре­мен­ни­ков – для буду­щих поко­ле­ний. Кал­мы­ков нико­гда не про­да­вал свои рабо­ты, лишь ино­гда дарил их при­ят­ным людям.

Худож­ник соби­рал­ся дожить до 100 лет, но скон­чал­ся в алма-атин­ской пси­хи­ат­ри­че­ской боль­ни­це от вос­па­ле­ния лёг­ких на фоне дис­тро­фии 27 апре­ля 1967 года. Ему было 76 лет.

Мало­из­вест­ный и непри­знан­ный в тече­ние жиз­ни и прак­ти­че­ски все­ми забро­шен­ный в ее кон­це, С.И. Кал­мы­ков в насто­я­щее вре­мя счи­та­ет­ся одним из важ­ней­ших пред­ста­ви­те­лей рус­ско­го аван­гард­но­го искус­ства. Зна­ко­мый по обра­зу юно­го всад­ни­ка на кар­тине Пет­ро­ва-Вод­ки­на «Купа­ние крас­но­го коня» Сер­гей Кал­мы­ков, запе­чат­лен­ный сво­им учи­те­лем в нача­ле ХХ века, стал не про­сто худож­ни­ком, а леген­дар­ной лич­но­стью в Казах­стане. Кал­мы­ков упо­ми­на­ет­ся на стра­ни­цах рома­на Юрия Дом­бров­ско­го «Факуль­тет ненуж­ных вещей», с наступ­ле­ни­ем ХХI века его рабо­ты ста­ли поль­зо­вать­ся в Казах­стане ажи­о­таж­ным спро­сом. Свою роль в этом сыг­рал и роман Дави­да Мар­ки­ша «Белый круг», посвя­щен­ный худож­ни­ку.

Сего­дня в Рес­пуб­ли­ке Казах­стан рабо­ты Сер­гея Кал­мы­ко­ва – гор­дость кол­лек­ции Госу­дар­ствен­но­го музея искусств им. А. Касте­е­ва, его руко­пи­си – осо­бый фонд Цен­траль­но­го госу­дар­ствен­но­го архи­ва Казах­ста­на. В Рос­сию «воз­вра­ще­ние» Кал­мы­ко­ва-орен­бурж­ца нача­лось в 2011 году, когда Орен­бург­ский бла­го­тво­ри­тель­ный фонд «Евра­зия» при­вез из Алма-Аты пер­вые архив­ные мате­ри­а­лы о выда­ю­щем­ся зем­ля­ке. О том, что луч­шие годы твор­че­ства Кал­мы­ко­ва при­шлись имен­но на его орен­бург­ский пери­од (до 1937 года), науч­но обос­но­вал орен­бург­ский искус­ство­вед Игорь Вла­ди­ми­ро­вич Сме­ка­лов. В рам­ках про­ек­та фон­да «Евра­зия» у И.В. Сме­ка­ло­ва вышло несколь­ко солид­ных моно­гра­фий, посвя­щен­ных худож­ни­ку. Сре­ди них – зна­ме­ни­тое лите­ра­тур­ное насле­дие Кал­мы­ко­ва «Необы­чай­ные абза­цы».

В 2018 г. акти­ви­сты дви­же­ния «Том Сой­ер Фест» отре­мон­ти­ро­ва­ли фасад «дома Сер­гея Кал­мы­ко­ва» по ул. Ленин­ской, 5. В этом же году на зда­нии со сто­ро­ны ули­цы Ленин­ской была уста­нов­ле­на мемо­ри­аль­ная дос­ка худож­ни­ка.

При­ка­зом инспек­ции госу­дар­ствен­ной охра­ны объ­ек­тов куль­тур­но­го насле­дия Орен­бург­ской обла­сти от 30 янва­ря 2024 года №01–08-52 ансамбль зда­ний «Город­ская усадь­ба Ф.П. Коно­но­ва», послед­няя треть XIX века; 1904–1905 гг.; 1915 г., рас­по­ло­жен­ный по адре­су: г. Орен­бург, ул. Ленин­ская, д. 5, Лите­ры АВ; д. 5б, вклю­чен в Еди­ный госу­дар­ствен­ный реестр объ­ек­тов куль­тур­но­го насле­дия (памят­ни­ков исто­рии и куль­ту­ры) наро­дов Рос­сий­ской Феде­ра­ции в каче­стве объ­ек­та куль­тур­но­го насле­дия реги­о­наль­но­го зна­че­ния.

Источ­ник: Меж­ре­ги­о­наль­ный науч­ный центр «Насле­дие»