Каждый раз, приезжая в Оренбург, с интересом рассматриваю охранные таблички, развешенные на фасадах многих исторических зданий. Казалось бы, они подготовлены компетентными органами, поэтому все тексты, размещенные на них, должны быть выверены и не должны содержать непроверенную и неточную информацию. Но на практике это не так. Информационное наполнение табличек выглядит весьма скудным, однобоким и не выдерживает никакой критики. Да и их состояние вызывает много нареканий.
Охранная табличка, размещенная на Здании банка Общества взаимного кредита. 1900‑е годы. Снимок: июль 2021 года.
Вводная часть
Прогуливаясь по улицам Оренбурга, невольно обращаешь внимание на многообразие охранных табличек, ставших неотъемлемой частью городского пейзажа. Среди них выделяются ранние образцы, выполненные на «золотом» или «серебряном» фоне, хотя некоторые из них содержат ограниченную информацию.
 |  |  |  |
Примеры «ранних» охранных табличек, размещенных на зданиях, расположенных по адресам (слева направо): ул. Правды, 10, ул. Советская, 16, ул. Кирова, 23 и пер. Каширина, 29.
Кроме того, в городе есть несколько типов «новых» табличек, как книжной, так и альбомной ориентации, выполненных на металлической основе, где «черным» по «золоту», а иногда просто на темном фоне дается информация об охраняемом объекте.
 |  |  |  |
Охранные таблички Оренбурга. Снимки июль 2021 и июнь 2022 года
На табличках, как правило, размещены следующие элементы:
- Цветной или черно-белый герб Оренбургской области;
- Федеральное или региональное значение охраняемого объекта;
- Название памятника, стиль (относится к заданиям), год постройки (открытия) и архитектор (если известно);
- Краткая история охраняемого объекта;
- Регистрационный номер памятника (не всегда). В зависимости от наличия или отсутствия регистрационного номера или QR-кода, охранный текст с «Охраняется государством» меняется на «Подлежит государственной охране»;
- QR-код (не всегда).
Хочется обратить отдельное внимание на пункт о государственной охране. Создается впечатление, что некоторые памятники, которые государство должно в теории охранять, в настоящее время как бы и не охраняются.
Городская усадьба А.А.Сазонова. Постройка 1904–1905 гг, эклектика, Объект культурного наследия. Улица Чичерина, 69. Фото 2022 года.
Как правило, на расселенных зданиях, окна которых забиты фанерой, висят красные таблички, извещающие:
 | Внимание! Данный дом является объектом культурного наследия, находится под охраной. Проникновение и разрушение ведет к уголовной ответственности, в соответствии с действующим законодательством РФ. |
Большинство же зданий вообще не имеют охранных табличек…
Качество выполнения
Безусловно, новые таблички выглядят эффектно: «золото», сверкающее на солнце, сразу привлекает внимание прохожих. Однако со временем их «парадность» теряет первоначальный вид по нескольким причинам:
Влияние климата
Климатические условия оказывают значительное влияние на состояние охранных табличек. В качестве примера приведены снимки трех табличек, пострадавших от погодных условий, расположенных на Караван-Сарае (Парковый проспект, 6/1), Лечебнице Красного Креста (ул. Кирова, 48 / ул. 8 Марта, 39) и памятнике «маленькому Ленину» в Ленинском сквере.
Первый архитектурный ансамбль является памятником истории и культуры федерального значения и «подлежит охране государством», второй — объектом культурного регионального значения и «охраняется государством». Памятник В. И. Ленина является памятником монументального искусства федерального значения.
 |  |  |
 |  |
В верхнем ряду: состояние охранной таблички Караван-Сарая (слева направо) с 2021 по 2023 годах. В нижнем ряду: состояние охранных табличек на здании Лечебницы Красного Креста (2022 год) и памятника В.И. Ленина (2023 год).
Фотографии охранной таблички Караван-Сарая, сделанные в период с 2021 по 2023 год, хорошо иллюстрируют пример окисления поверхности от погодной изменчивости. Сразу бросается в глаза, что охранная табличка покрыта каким-то защитным слоем, который под воздействием солнца и колебаний температуры пришел в негодность.
 |  |  |
Состояние охранной таблички Караван-Сарая в 2023 году
 |  |  |
Состояние охранной таблички памятника В.И. Ленину в Ленинском сквере в 2023 году
Фотографии охранной таблички Караван-Сарая, сделанные в период с 2021 по 2023 год, хорошо иллюстрируют пример окисления поверхности от погодной изменчивости. А на снимках таблички памятника В.И. Ленину в Ленинском сквере, сделанных в 2023 году, хорошо заметны «карманы», образованные в «защитном слое». В них-то и попадает вода, вызывая окисление металлического слоя.
Допускаю, что при изготовлении охранного сертификата были нарушены какие-то технологии, но, скорее всего, таблички вообще не проходили тестирование на взаимодействие с окружающей средой. И со временем перепады температуры и осадки сделали свое дело. Проще говоря, таблички просто не рассчитаны на оренбургскую погоду.
Но теряют таблички свой вид не только из-за плохой погоды…
Вандалы
В оренбургских Бердах есть Памятное место, где во время Крестьянской войны в 1773 году располагались «золотые палаты» Емельяна Пугачева.
Согласно Постановления Совета Министров РСФСР от 04.12.1974 г. № 624:
«О дополнении и частичном изменении постановления Совета Министров РСФСР от 30.08.1960 г. № 1327 «О дальнейшем улучшении дела охраны памятников культуры в РСФСР», памятник «Памятное место, где в 1773 году находилась ставка руководителя Крестьянской войны Емельяна Пугачева»
принят под охрану в качестве памятника государственного значения и отнесен к памятникам искусства.
Позже Памятное место, помимо мемориальной доски, обзавелось архитектурной композицией. Потребовалось еще почти полтора десятилетия, прежде чем здесь в 2013 году, на основании Приказа Министерства культуры Российской Федерации № 368 от 24 апреля 2012 г., появилась «охранная грамота».
Состояние Памятного места, где во время Крестьянской войны в 1773 году находились «золотые палаты» Емельяна Пугачева за пару месяцев до того, как здесь была размещена охранная табличка. Конец мая 2013 года.
На снимках, имеющихся в архиве автора, сделанных в разные годы, видно, что за время, прошедшее с момента установки охранной таблички, она практически не пострадала от оренбургского климата, но на нее обратили внимание местные малолетние вандалы.
 |  |
Состояние охранной таблички Памятного места, где находились «Золотые палаты» Е. Пугачева, Оренбург, Берды в июне 2017 года (слева) и в июне 2019 года (справа).
Следующие кадры, сделанные в июле 2021 года, показывают состояние охранной таблички в частности и памятного места в целом. Если приглядеться к снимкам, можно заметить, что на состояние таблички также начала влиять и погода. И в таком виде памятник стоит уже несколько лет.
 |  |  |
«Памятное место, где в 1773 году находилась ставка руководителя Крестьянской войны Емельяна Пугачева», Оренбург, Берды, июль 2021 года.
Особое внимание стоит уделить состоянию мемориальной доски. Хотя охранная табличка у Памятного места была установлена в 2013 году, сама мраморная мемориальная доска появилась в 2012 году. Прежняя чугунная табличка, имевшая непривлекательный вид, была заменена на новую, выполненную из белого мрамора с выгравированными буквами, залитыми золотой краской.
В тот же год в Бердах была обновлена мемориальная доска на памятном месте, где находился дом казачки Бунтовой, с которой беседовал А.С. Пушкин.
 |  |
 |  |
Мемориальная доска на Памятном месте, Оренбург, Берды, слева направо, верхний ряд: декабрь 2012 и август 2013, нижний ряд: июнь 2017 и июль 2021 гг
Непонятно, кому взбрело в голову писать краской на мраморной доске? И если в конце 2012 года мемориальная табличка выглядела более или менее приемлемо, то в 2013 году, когда устанавливалась охранная табличка федерального значения, мемориальная доска выглядела уже непрезентабельно. И это никого не смутило.
Правда, на рубеже 2016–2017 годов была предпринята попытка восстановить текст, но уже к середине 2021 года состояние мемориальной доски было такое же, как и в августе 2013 года.
А вот так выглядела эта мемориальная доска 2 сентября 2023 года, в день проведения второго фестиваля «Бердская слобода». Именно у этого памятного места начинались экскурсии по бывшей казачьей станице…
Мемориальная доска на Памятном месте, Оренбург, Берды, 2 сентября 2023 года
Старая пушка, которая часто используется не по назначению, май 2013 год.
Получается, памятник федерального значения, имеет охранный знак, но за его состоянием никто не следит. И в чем тогда заключается охрана? Например, автору этих строк неоднократно приходилось вытаскивать мусор из ствола орудия: кожуру банана, упаковку от мороженого, смятые пачки от сигарет…
Информационное содержание
При чтении табличек на городских зданиях создается впечатление, что их тексты составлены людьми, плохо знакомыми с историей Оренбурга, его архитектурой и предметом охраны. Попробуем систематизировать вопросы, возникающие при их изучении.
Однобокость, неполнота и неточность информации
Для иллюстрации этой проблемы рассмотрим несколько примеров городских памятников, где информация на охранных табличках не отражает их историческое значение.
Здание 2‑го кадетского корпуса («Гагаринская летка»), ул. Советская 1.
 |  |
Охранная табличка и барельеф Ю.А. Гагарина на здании Оренбургского летного училища, июнь 2022 года
Охранная табличка, расположенная на «Гагаринской летке», гласит, что это:
«Здание Оренбургского Высшего авиационного училища, в котором в 1955–1957 гг. учился первый в мире летчик-космонавт Юрий Алексеевич Гагарин».
Классицизм. Дата постройки 1871–1874 гг.
Идем от противного. Представим, что мы туристы или люди, не искушенные в тонкостях краеведения. По логике, подобные таблички могли бы помочь устранить пробелы в знаниях. А что? Это же памятник федерального значения, поэтому охранная табличка не может и не должна содержать неверную информацию!
При прочтении таблички складывается впечатление, что это пятиэтажное здание с храмом (!) построили во второй половине XIX века специально для летного училища. Но ведь сама архитектура кричит об обратном: характерная планировка, огромные потолки, место для той самой домовой церкви — все это признаки типичного военно-учебного заведения Российской Империи, а не советской школы.
А как же военная прогимназия, ставшая впоследствии 2‑м кадетским корпусом? Ведь в этом здании более 40 лет обучались мальчишки, ставшие офицерскими кадрами царской армии. Здание еще уникально тем, что это первая «высотка» Оренбурга.
И лишь в конце 20‑х годов XX века в Оренбурге появилась «Третья военная школа летчиков и летчиков-наблюдателей имени К. Е. Ворошилова».
Могу предположить, что если бы «в те годы» специально строили здание для «летки», то оно было бы спроектировано и построено не в стиле классицизма, а, скорее всего, в стиле какого-нибудь «конструктивизма» или «сталинского ампира».
Не будем принижать значение Ю.А. Гагарина для Оренбурга. Но на этом здании уже есть его барельеф, и в городе несколько лет назад был открыт его музей-квартира. Но как-то некрасиво «выкидывать» более 40 лет «долеточной» истории здания, не указав целей, для которых оно изначально было построено.
Теперь повернемся на 180 градусов. Перед нами бывший…
Генерал-губернаторский дом (ул. Советская 2)
Охранная табличка, размещенная на его фасаде, гласит, что это «Дом, в котором в 1920–1924 гг. находился Киргизский Центральный исполнительный комитет — первое правительство Казахской ССР». Построено оно в 1840 году по проекту архитектора Г. Гопиуса в стиле классицизма.
Получается, что здание, построенное без малого два века назад, вошло в историю города только тем, что здесь несколько лет находился Киргизский ЦИК?
Давайте разбираться. Известно, что вскоре после закладки Оренбурга в 1743 году при губернаторе И.И. Неплюеве на берегу Урала были возведены каменные строения — губернская канцелярия и губернаторский дом. Оренбургский историк П.И. Рычков в 1755 году написал о здании губернской канцелярии, что оно «о двух этажах, из которых нижний этаж для архива и денежной казны сделан со сводами», что «в прочих губерниях для такого канцелярского правления лучшее едва ли где находится».
В начале XIX века оренбургские военные губернаторы в этом доме уже не жили. П.К. Эссен, вступивший на свой пост в 1817 году, занял под квартиру здание бывшей губернской канцелярии. Побывавший в Оренбурге в июле 1824 года известный писатель, издатель журнала «Отечественные записки» П.П. Свиньин писал в 1828 году, что в губернаторском доме три дня жил император Александр I, посетивший Оренбург в сентябре 1824 года.
Однако дом сильно обветшал, и встал вопрос о постройке нового казенного жилища для оренбургских военных губернаторов. Хлопотать перед правительством о постройке нового дома начал П.П. Сухтелен, занявший пост военного губернатора в 1830 году. Однако осуществлению проекта помешала его внезапная кончина 20 марта 1833 года. И только при правлении В.А. Перовского был построен дом военного губернатора, который сейчас стоит на набережной Урала.
По данным В.В. Дорофеева, известного оренбургского краеведа, здание было построено в 1841 году по проекту архитектора Уральского казачьего войска Г. Гопиуса и в дальнейшем из-за значительных перестроек сильно изменило свой внешний вид. В нем с момента его постройки жило несколько Оренбургских генерал-губернаторов, и лишь в 1881 году, после упразднения этой должности, здание было передано Казенной палате.
Прошло еще около сорока лет…
В 1920–1925 годах в здании находились ЦИК и Совнарком Киргизской АССР (напомним, что в те годы Киргизской АССР именовалась территория современного Казахстана, а Оренбург был ее первой столицей). В 1925 году правительственные органы Киргизской АССР переехали из Оренбурга в Кзыл-Орду. После них здесь некоторое время находился Оренбургский уездный комитет комсомола, где работал татарский поэт Муса Джалиль, будущий Герой Советского Союза и лауреат Ленинской премии (посмертно).
В советский период главный корпус бывшего губернаторского дома передали Оренбургскому медицинскому институту. Позже здесь располагался Институт усовершенствования учителей. В настоящее время здесь размещается Институт переподготовки педагогических кадров. Здание находится в ведении Оренбургского государственного педагогического университета.
Согласитесь, это здание имеет богатую историю, и ее значительная часть могла бы быть отражена на охранной табличке, что добавило бы строению «престижа» и «веса» в глазах туристов и «егэшников».
Беседка — ротонда в Ленинском сквере
Беседка-ротонда — типичная парковая постройка времен классицизма. Ее перенесли в сквер из Зауральной рощи, где она стояла со времен Эссена. Говорят, что его и провожали из нее после прощального хлеба-соли, когда он уезжал, получив назначение на должность Петербургского военного губернатора в 1830 году.
Примерно то же самое говорит и охранная табличка. Однако, согласно табличке, «Беседка-ротонда» была перенесена сразу в Сквер им. В.И. Ленина в 1890 году.
А ничего, что в 1890 году это был еще Александровский сквер (бывшая Плацпарадная площадь)? Или в это время он уже носил имя Ильича?
Для справки: памятник В.И. Ленину был установлен в сквере в мае 1925 года, после чего сквер получил современное название.
Могли бы указать одновременно современное и старое название сквера. Тогда бы и не было бы вопросов.
Однако, если исторические ляпы с датами и названиями скверов еще можно списать на невнимательность, то путаница в определении архитектурных стилей носит системный характер. И самым ярким примером этой методологической катастрофы является так называемый «кирпичный стиль», который оренбургские чиновники лепят на фасады с упорством, достойным лучшего применения.
Архитектурный ликбез: Хронология стилей Оренбурга (1743–1917)
Чтобы понять глубину методологической катастрофы, царящей на охранных табличках, необходимо восстановить правильную хронологию застройки города. Архитектура не развивается хаотично — один стиль всегда вытекает из другого или отрицает его. Опираясь на труды оренбургского архитектора С.Е. Смирнова, краеведа В.В. Дорофеева и визуальный анализ сохранившихся зданий, мы можем выделить основные этапы формирования исторического облика Оренбурга.
1. Барокко (середина XVIII в. — ранний период) - Оренбург был основан в 1743 году, когда в столичном Петербурге царило пышное елизаветинское барокко. Однако до пограничного форпоста этот стиль дошел в крайне упрощенном, утилитарном виде («палаты»).
- Пример: «Дом Рычкова» (Советская, 4). В реестрах это здание часто относят к барокко по дате постройки (1753 г.). Однако, глядя на фото, современный зритель видит лишь гладкие оштукатуренные стены («белый куб») без малейшего намека на вычурный декор. Это тот случай, когда стиль в документе — дань эпохе, а не описание реального фасада.
2. Классицизм и Ампир (конец XVIII — первая половина XIX в.) - эпоха порядка и строгой регламентации. Оренбург застраивался по регулярному плану.
- Суть: Симметрия, колонные портики, фронтоны. Главное — стены всегда оштукатурены (обычно в желто-белой гамме). Открытый кирпич считался черновым материалом.
- Примеры:
- Дом Тимашева (Советская, 32). Ранний классицизм (1779 г.). Важно отметить: то, что мы видим сегодня — это современная реконструкция (новодел), имитирующая формы прошлого.
- Киргизская школа (Советская, 7) и Музей (Советская, 28). Это чистый поздний классицизм (ампир).
3. Романтизм и Неоготика (середина XIX в.) - отход от классических канонов, увлечение средневековыми формами.
- Пример: Здание Гауптвахты (Музей истории Оренбурга). Здесь использован кирпич, но стиль определяется не материалом, а формами (зубцы, башни, стрельчатые окна), отсылающими к готике.
4. Эклектика или Историзм (вторая половина XIX в.) - на смену жестким канонам пришла эпоха «свободного выбора» (от греч. eklektikos — выбирающий). По сути, это смешение стилей. Архитекторы перестали подчиняться строгим правилам одного стиля и начали создавать здания, вбирая в их облик «всего понемногу» из наследия прошлого: пышность барокко, пропорции ренессанса, элементы готики. В Оренбурге это направление представлено особенно широко:
- «Классическая эклектика» («Купеческий стиль»): Смесь элементов ренессанса и барокко. Фасады богато украшаются лепниной (руст, наличники, сандрики). Пример — особняк Чистозвонова (Советская, 20).
- Псевдорусский стиль: Смешение кирпичной архитектуры с мотивами деревянного зодчества и народной вышивки (стиль Ропета).
- Рациональное направление (т.н. «Кирпичный стиль»): Внутри этого смешения возникает течение, отказавшееся от штукатурки ради экономии и практичности. Важно понимать: это технический прием в рамках той же эклектики, используемый преимущественно для массового и утилитарного строительства, а не отдельный «большой» стиль.
5. Модерн (начало XX в. — 1917 г.) - возник как протест против эклектики и копирования прошлого.
- Суть: Отказ от симметрии, текучие «природные» линии, огромные окна-витрины, использование металла и майолики.
- Примеры: «Новые номера Коробкова» (Чичерина, 34) — качественный геометрический модерн с характерными башенками и вертикальным ритмом; Банк Общества взаимного кредита (Ленинская, 28).
- Неорусский стиль: Часть эпохи модерна. В отличие от эклектичного «псевдорусского», этот стиль оперировал крупными, пластичными формами, стилизуя древнерусские крепости и храмы (как у Щусева).
6. Неоклассицизм (1910‑е гг.) - последний предреволюционный стиль. Усталость от вычурности модерна привела к возврату строгих форм классицизма, но в новом, имперском масштабе.
- Пример: Здание нынешней мэрии (Советская, 60), бывшее Страховое общество.
«Кирпичный» стиль
Прежде чем перейти к примерам, кратко рассмотрим теоретические аспекты «кирпичного» стиля:
В.Г. Власов, советский и российский художник-график и теоретик искусства, доктор искусствоведения, в «Новом энциклопедическом словаре изобразительного искусства» (т. 4, СПб.: Азбука-Классика, 2006. — С. 462—463) дал следующее определение этого стиля:
«Кирпичный» стиль — условное название «одного из течений рациональной архитектуры конца XIX века».
Это название дано по внешним признакам: использование натурального цвета и фактуры кирпича без последующей штукатурки или облицовки, поэтому в строгом смысле не согласуется с научным определением художественного стиля, а ближе к понятию «технический прием».
В России термин «кирпичный» стиль использовали, в частности, для описания эклектичных построек В.А. Шретера (1839–1901). Со временем отсутствие гипсовой лепнины вошло в моду, и «в кирпиче» стали строить здания, которые ныне относят к рациональному модерну, неоклассицизму, русскому стилю.
Использование термина «кирпичный стиль» без кавычек, а тем более возведение его в ранг самостоятельного архитектурного стиля, представляется грубой методологической ошибкой. Это создает путаницу, подменяя художественный образ строительным материалом.
В истории российской архитектуры стили всегда определялись художественным языком и эпохой, а не тем, из чего сложена стена. Мы оперируем терминами: «Нарышкинское барокко», «Классицизм», «Ампир», «Псевдоготика», «Конструктивизм». Следуя же логике апологетов «кирпичного стиля», деревянные особняки эпохи модерна следовало бы называть «деревянным стилем», а конструктивизм или сталинские высотки — «железобетонным».
Показательный пример — Нарышкинское (московское) барокко XVII века. Его шедевры, например, церковь Покрова в Филях, построены из красного кирпича и декорированы белым камнем. Но никому не приходит в голову называть их «кирпичным стилем» — мы безошибочно определяем их как барокко.
Почему же для эклектики конца XIX века делается исключение? Взгляните на московские здания Исторического музея (ГИМ) и бывшей Городской думы (Музей войны 1812 года). Оба они возведены в ту же эпоху, что и оренбургские дома, и выполнены из красного неоштукатуренного кирпича. Но ни один искусствовед не назовет их «кирпичным стилем» — это безоговорочный псевдорусский стиль.
Стиль в искусстве определяется единством композиционных и декоративных приемов, а не составом стены. Сводить архитектуру оренбургской эклектики к названию стройматериала — это упрощение, граничащее с профессиональной небрежностью.
Дореволюционные каменные здания Оренбурга, как правило, относятся к трем основным направлениям: классицизму, эклектике и модерну. Эклектика (или историзм) доминировала во второй половине XIX века и представляла собой свободное сочетание форм «исторических» стилей прошлого: необарокко, неоренессанса и псевдорусского («русского») стиля. Именно в рамках рационального направления эклектики и сформировался так называемый «кирпичный стиль».
Но на многих подобных зданиях висят таблички, извещающие, что здания построены в «кирпичном» стиле. Доходит до абсурда. Так, в центре города, прямо у здания городского правительства, есть комплекс зданий, объединенных общим адресом Советская, 47.
Первое двухэтажное здание, «Общество потребителей», украшено табличкой, извещающей, что здание построено в «кирпичном» стиле. При этом стиль указан без кавычек.
 |  |
Другое, правда, трехэтажное здание «Торгового дома», согласно табличке, уже относится к модерну.
 |  |
Здания по адресу Советская, 47 представляют собой единый архитектурный комплекс, выполненный в стилистике рационального модерна с использованием техники открытого кирпича. Попытка искусственно расчленить этот комплекс на два разных стиля («кирпичный» и модерн) является антинаучной и вводит зрителя в заблуждение. Оба здания являются прекрасными представителями модерна, как и другие «модерновые» здания города: Оренбургский Дом офицеров и Доходный дом Панкратова, находящиеся на той же Советской.
Термин «кирпичный стиль» вызывает недоумение у жителей и гостей города. Они часто путают его с модерном или эклектикой, что искажает их представление об архитектуре Оренбурга.
 |  |
Здания, построенные в стиле модерн: Оренбургский Дом Офицеров, 1908 г. (слева) и Доходный дом Панкратова, 1914 г. Снимки: июнь 2022 г.
В приведенном выше примере странным выглядит и разброс в датах постройки. В первом случае речь идет о «начале XX века», а во втором — о «втором десятилетии XX века».
На снимке Николаевской (совр. Советской), сделанной в 1916–1917 гг., с правой стороны хорошо различим фрагмент трехэтажного «Торгового дома».
Скажите, чем в нашем случае отличаются «начало» от «второго десятилетия», если и так понятно, что в 1917 году уже ничего не строили? Неужели для реестра, в который внесены оба памятника, невозможно было найти дату их постройки? Вроде прошла всего сотня лет.
Вот еще пример «кирпичного» стиля. На доме по адресу ул. Кирова, 40, находится охранная табличка, извещающая, что это
«Здание »Кирпичный стиль"
Вот так просто не здание в «кирпичном» стиле, а стиль вынесен в название строения. Правда, потом более мелким шрифтом и в скобках указано, что это
(Усадьба городская В.А.Чистозвонова)
Хотелось бы понять, каким образом этот («кирпичный») псевдо-стиль вообще попал на городские таблички? Или у нас как в трех поросятах: из чего сделан дом, такой и стиль?
Почему московские, псковские, костромские, нижегородские или новгородские кирпичные здания, построенные в эклектике, так и называют эклектикой, а оренбургские здания, возведенные примерно в то же время, в той же эклектике, гордо именуют «кирпичным» стилем?
В приватном разговоре с одним из псковских художников, неплохо разбирающимся в архитектуре, упоминание этого «стиля» вызвало одновременную волну удивления, смеха и возмущения. Примерно такую же реакцию вызвал мой вопрос о «кирпичном» стиле, заданный на одном из стендов с книгами по архитектуре на Московской ярмарке интеллектуальной литературы Non/fiction в апреле 2023 года.
А вот в Оренбурге «кирпичный» стиль есть! Почему? Из-за того, что его упоминал В. В. Дорофеев? Но отсылки к Дорофееву не проходят, т. к. он в своих работах действительно упоминал этот «псевдо» стиль, выделяя слово «кирпичный» в кавычки.
Вторая половина XIX века не оставила выдающихся гражданских построек, но дала значительное число зданий, интересных по обработке фасадов в духе эклектики, а также «кирпичного» стиля. Часть из них считается памятниками архитектуры местного значения; например, по Советской улице — дома № 7 и № 20, по улице Кирова — дом № 36 и некоторые другие.
В. В. Дорофеев, «Памятники истории и культуры Оренбурга», «Оренбург»: Южно-Уральское книжное издательство; Челябинск; 1993, с. 255.
Давайте внимательно проанализируем этот абзац. Мэтр оренбургского краеведения действительно упоминает два направления: эклектику и «кирпичный» стиль (заметьте, в кавычках). А затем, через точку с запятой, приводит список конкретных адресов. Логично предположить, что эти адреса должны иллюстрировать оба упомянутых направления.
Но так ли это на самом деле? Давайте пройдемся по этому списку и посмотрим на здания собственными глазами.
Рассмотрим первое здание, упомянутое Дорофеевым, здание бывшей Киргизской школы при Оренбургской пограничной комиссии, расположенное на Советской ул., 7.
Экспедиция пограничных дел начала работать в Оренбурге в октябре 1782 года, позже, в 1799 году, ее преемником стала Оренбургская пограничная комиссия. Оба учреждения находились в этом здании. Изначально здание было одноэтажным. Позже оно неоднократно перестраивалось, и к нему добавлялись дополнительные объемы. Позже, уже в середине XIX века, здание стало двухэтажным.
Киргизская школа при Оренбургской пограничной комиссии (в наст. время школа №3), 1850 год, ул. Советская, 7. Снимок: июнь 2022 г.
Взгляните внимательно на это здание. Перед нами оштукатуренный фасад, выкрашенный в традиционную для казенных зданий желто-белую гамму. Мы видим рустовку первого этажа, четкий ритм арочных окон с архивольтами, классический венчающий карниз.
Это чистейший образец позднего классицизма (ампира) или ранней эклектики, сохранивший строгий и торжественный облик николаевской эпохи. О каком «кирпичном» стиле здесь может идти речь? Главный родообразующий признак «кирпичного стиля» — это открытая, неоштукатуренная кладка, играющая роль декора. Здесь же кирпич надежно скрыт под слоем штукатурки.
Если следовать логике тех, кто на основании этого списка причисляет это здание к «кирпичному стилю», то в этот список придется внести и Зимний дворец в Петербурге, и Московский Кремль — ведь они тоже конструктивно сложены из кирпича. Это наглядный пример того, как термин, притянутый за уши, противоречит тому, что мы видим своими глазами.
Второе здание, расположенное по адресу: ул. Советская, 20, — это особняк Чистозвонова, построенный в конце XIX века.
Особняк купца Чистозвонова (справа), в наст. время здание принадлежит Библиотеке им. Крупской, конец XIX в, ул. Советская, 20. Снимок: июнь 2022 г.
Взгляните на правую часть снимка — это и есть особняк Чистозвонова. (Для ясности отметим: современная стеклянная конструкция в центре — это новодел, входная группа библиотеки, соединяющая особняк с расположенной слева усадьбой Иванова 1876 года).
Сосредоточимся на исторической части справа. И снова мы видим плотно оштукатуренный, окрашенный в два цвета фасад. Но главное здесь — декор. Сложные наличники, профилированные карнизы, руст — все это выполнено методом лепнины или штукатурной тяги.
Перед нами типичная, богатая купеческая эклектика конца XIX века. Назвать это здание «кирпичным стилем» только потому, что его стены (под слоем штукатурки) сложены из кирпича, — нонсенс. Отсутствие главной приметы стиля — открытой фактуры материала — делает такую атрибуцию ошибочной.
Согласитесь, оба здания, упомянутые мэтром оренбургского краеведения, никак не тянут на «кирпичный» стиль, как, впрочем, и третье двухэтажное здание, находящееся по адресу: ул. Кирова, 36. Ситуация повторяется с пугающей точностью. Здесь находится двухэтажный особняк, фасад которого полностью скрыт под слоем штукатурки и краски. Горизонтальный руст на первом этаже, пилястры в простенках второго, карниз с «сухариками» — это стандартный набор приемов провинциальной эклектики, ориентированной на классические образцы. Ни одного квадратного сантиметра открытой кирпичной кладки, которая могла бы оправдать термин «кирпичный стиль», здесь нет. Может быть, поэтому он взял слово «кирпичный» в кавычки?
В одной из интернет-дискуссий мне в качестве аргумента правомерности использования «кирпичного» стиля привели пример, что о нем «как об отдельном стиле (явлении) писали многие известные искусствоведы, например, Е.И. Кириченко (стр. 159–169 в ее книге «Русская архитектура 1830–1910‑х годов»).
Ознакомился с книгой. На первых трех или четырех страницах, указанных в дискуссии, этот стиль не упоминается вообще. Здесь речь идет лишь о зданиях, построенных из кирпича. Однако позже «кирпичный» стиль все же появился, но так же, как и у Дорофеева, исключительно в кавычках.
Но самое интересное, ожидает читателя на 165 странице:
«Новаторство «кирпичного» стиля — паллиативно, он тоже эклектика…».
С этим же высказыванием согласен оренбургский архитектор Станислав Евгеньевич Смирнов в своей работе «Анализ стилей и направлений архитектурного наследия исторического Оренбурга» (Альманах «Гостиный двор», 1995, №1, с. 226).
В сущности, «кирпичный» стиль представляет собой рационализацию эклектики для массового и утилитарного строительства.
Это принципиально важное уточнение: термин «кирпичный стиль» обозначает не самостоятельное архитектурное направление, а именно строительную технику — отказ от штукатурки в пользу открытой кирпичной кладки в рамках эклектики. Его ошибочное выделение в отдельный стиль связано с поверхностным восприятием архитектурной формы.
В городе есть таблички, где попытались описать эклектику. Пример такой таблички можно увидеть на доме Благотворительного учреждения С. и М. Ивановых, построенного в середине XIX века, находящегося на пересечении ул. Кобозева, 48 и ул. Володарского, 1.
«Особняк. Эклектика с использованием элементов классицизма и барокко».
Непонятно, где чиновники, описывающие здание, увидели барокко, стиль XVIII века, для которого характерно изобилие изогнутых линий, а также пышность и причудливость декора?
Но и на этой табличке, как и в случае с Кирова, 40, в название здания вынесен стиль, а не то, что это благотворительное учреждение. Хотя по логике должно быть наоборот.
Что еще?
Было бы полезно оснастить все исторические здания, хотя бы вдоль Советской улицы и прилегающих кварталов, табличками с QR-кодами, даже если они не нанесены непосредственно на информационные надписи. После сканирования можно было бы перейти на городской ресурс с текстовой или аудиоинформацией о конкретном объекте.
А как в других городах
Сравнение охранных табличек Оренбурга с Москвой или Санкт-Петербургом было бы некорректным. Поэтому в качестве примера рассмотрим город Псков, который, как и Оренбург, является областным центром.
Псков
Псков, как и Оренбург, — областной административный центр и один из древнейших городов России. Средневековые церкви в старой части города гармонично соседствуют с памятниками архитектуры конца XIX — начала XX веков. При этом заметно, что власти города заботятся о сохранности памятников: на стенах многих зданий, от древних до относительно новых, размещены охранные сертификаты.
Псковские охранные таблички — это пластиковые серебристые дощечки с текстом черного цвета. Они хорошо заметны издалека, но дешевле оренбургских и устойчивы к колебаниям погоды.
Ниже приведена подборка табличек со зданий, время постройки которых примерно соответствует многим оренбургским памятникам архитектуры.
 |  |  |
 |  |  |
На табличках размещены следующие элементы:
- Черно-белый герб Псковской области;
- Федеральное или региональное значение охраняемого объекта;
- Название памятника, год постройки;
- Регистрационный номер (не всегда). В зависимости от наличия или отсутствия регистрационного номера, охранный текст с «Охраняется государством» меняется на «Подлежит государственной охране».
Заметьте, псковские власти мудро избегают указания архитектурного стиля на табличках, ограничиваясь названием объекта и датой. Это исключает возможность искусствоведческих ошибок и путаницы, которой грешит Оренбург.
А вот как выглядят псковские здания и их охранные таблички, которые оренбургские чиновники однозначно отнесли бы к «кирпичному» стилю, обязательно введя этот стиль в название охраняемого объекта.
1. Жилой дом Смоленского В.М. Псковский губернский дом крестьянина, 1864 год.
 |  |
2. Псковский театр. Народный дом, начало XX века
 |  |
3. Дом жилой доходный Черехинского, 1904 год
 |  |
Не совсем о табличках
Помимо самих табличек, стоит упомянуть реестр объектов культурного наследия, данные из которого используются для текстов охранных грамот на городских фасадах.
В декабре 2022 года на сайте Оренбургской библиотеки им. Крупской была опубликована книга «Городские усадьбы Оренбуржья», которая, безусловно, могла бы стать настольной книгой оренбургских краеведов. Могла бы, но книги больше в открытом доступе нет…
Так вот, начиная читать книгу, показалось, что ее авторы совершенно не знают эклектику или не хотят ее использовать в описании объектов культурного наследия города. Позже в тексте стал упоминаться и этот стиль, и даже появились уточнения типа «эклектика с элементами классицизма» или «…модерна», «эклектика с богатым лепным декором» и т. д. Кроме того, в описании некоторых зданий было указано, что они построены в «кирпичном стиле и эклектике», причем «кирпичный» стиль, как всегда в Оренбурге, «употребляется» без кавычек.
- Городская усадьба, кирпичный стиль, эклектика, 1880 г., Оренбург, ул. Терешковой, 47 — (2.27) стр. 215;
- Городская усадьба П.И. Карпова, кирпичный стиль, эклектика, 1905 г., Оренбург, ул. Терешковой, 49 — (2.28) стр. 216;
В этой же книге встретился термин «деревянный модерн» («Дом городской усадьбы», Бузулук, ул. О. Яроша, 82 (2.33, с. 226–227)). И если этот термин еще допустим в профессиональной среде как описание уникальной российской традиции резьбы, то использование таких конструкций, как «кирпичный стиль» или «кирпично-деревянный модерн», превращает классификацию в абсурд. Получается, стиль определяется не художественным образом, а складом стройматериалов. Интересно, дойдем ли мы так до «железобетонного ампира»?
Понятно, что все эти «стили» взяты не с потолка, а перекочевали в книгу из охранного реестра, в котором, по-моему, за прошедшие 20–30 лет накопилось большое количество ошибок и неточностей. Помочь исправить их помогли бы официальные органы.
Общение с официальными органами
В начале марта 2023 года на площадке известного оренбургского краеведческого интернет-проекта состоялось интенсивное обсуждение с представителями ведомства, определяющего, как объекты культурного наследия вносятся в реестр и что указывается на их охранных табличках. Из этических соображений текст ниже обезличен.
Скажу больше, что мне предложили, раз я такой умный, «перейти работать в это ведомство, чтобы наглядно показать, как правильно должен работать чиновник». Правда, условия для работы создать отказались. Но это отступление.
Ниже привожу примерный смысл беседы, из которой получается, что сотрудники ведомства:
- В качестве источников информации используют различные Дзен-каналы и ссылаются на Википедию;
- Совершенно не разбираются в стилях, о которых идет речь.
Так в разговоре «кирпичный» стиль был назван «неорусским» (спасибо Дзен-каналу). При этом собеседник не вдавался в подробности, что архитектура в национальном стиле (будь то псевдорусский, неорусский или «а‑ля рюс») своим декором обычно напоминает сказочные терема. Здание же, о котором шла речь, на дворец из сказок явно не походило.
В итоге сотрудник ведомства сослался на то, что все это (прим. неверные данные из реестра) уже давно внесено в нормативные акты, и уже ничего нельзя сделать. А этим вопросом необходимо было озаботиться ранее… И в качестве аргумента прозвучала пословица: «Что написано пером…»
На предложение навести порядок в документах, чиновник ответил, что вопрос не по адресу, но ведомство готово рассмотреть и дать ответ на все предложения и замечания, которые будут высланы в официальном порядке на электронную почту учреждения.
На уточняющий вопрос, работает ли ведомство «только по внешним запросам и по собственной инициативе не организует проверки, даже в тех случаях, когда есть явные нарушения?», был получен категорический ответ:
У любой госструктуры есть полномочия и порядок их реализации. Мы не общественники. Да, научные изыскания проводятся только при поступлении к нам официально соответствующей информации.
Таким образом, есть проблема, как есть и чиновники, отвечающие за ее решение. Но по собственной инициативе они ничего не будут делать. А между прочим, это надзорный орган…
Эта позиция вскрывает системный кризис в сфере охраны наследия. Получается замкнутый круг: реестр наполняется данными из сомнительных интернет-источников, эти ошибки закрепляются в нормативных актах, а исправлять их никто не собирается, потому что «документ уже подписан».
Фактически, профильное ведомство признается в том, что оно работает в режиме «пассивного канцеляризма», перекладывая свою прямую работу — научные изыскания и сверку данных — на плечи энтузиастов-общественников. Но даже если энтузиасты укажут на ошибку, бюрократическая инерция («написано пером») становится непреодолимым барьером. В такой системе историческая правда и архитектурная ценность проигрывают бумажной отчетности.
***
Еще один тип «охранных» табличек. Оренбург, ул. Пролетарская, 80, 2023 год.
В качестве заключения
Оренбург обладает значительным туристическим потенциалом. Однако нынешнее состояние исторического центра и уровень исполнения охранных табличек свидетельствуют об одном — о глубоком равнодушии чиновников.
Многие памятники архитектуры, даже те, что находятся на главной улице Советской и в ближайших кварталах, стремительно разрушаются. Они требуют срочной реставрации, которой, судя по темпам работ, могут просто не дождаться.
И возникает закономерный вопрос: как с таким подходом «отцы города» планируют повышать культурно-историческую значимость и туристическую привлекательность Оренбурга?
Глоссарий к статье (Словарь архитектурных терминов)
Для лучшего понимания проблематики, поднятой в статье, предлагается разъяснение ключевых архитектурных и искусствоведческих терминов.
Архитектурные стили и направления
- Ампир (Поздний классицизм) — (от фр. empire — империя) — стиль первой трети XIX века, завершающая фаза классицизма. Отличается монументальностью, строгой симметрией, использованием ордерной системы (колонны, портики) и военной символики в декоре. Характерен для казенных построек николаевской эпохи.
- Барокко — (от итал. barocco — причудливый) — художественный стиль XVII – середины XVIII веков. Характеризуется декоративной пышностью, динамикой, сложностью объемов и криволинейными формами. В гражданской архитектуре Оренбурга практически не сохранился в чистом виде (Дом Рычкова относят к нему лишь хронологически, так как декор утрачен).
- «Кирпичный стиль» — условное наименование рационалистического течения в рамках эклектики (вторая пол. XIX в.). Его главная особенность — полный отказ от штукатурки и лепнины. Художественная выразительность достигается за счет качества кирпичной кладки, использования фигурного и цветного кирпича. В академической науке рассматривается скорее как технико-эстетический прием, нежели как самостоятельный «большой» стиль.
- Модерн (Ар-нуво) — художественный стиль рубежа XIX–XX веков, отказавшийся от прямых подражаний формам прошлого. Характеризуется отказом от строгой симметрии, использованием плавных, «текучих» линий, растительных орнаментов, применением новых материалов (металл, стекло, майолика) и синтезом искусств.
- Нарышкинское (Московское) барокко — условное название стиля русской архитектуры конца XVII века. Характеризуется сочетанием красного кирпича и белокаменного декора, многоярусностью и симметрией. Служит доказательством того, что использование открытого кирпича не делает здание представителем «кирпичного стиля».
- Неоклассицизм (Ретроспективизм) — направление в архитектуре 1910‑х годов (перед революцией). Реакция на декоративность модерна, стремление вернуться к строгим и монументальным формам классицизма и ампира, но в новом, укрупненном масштабе. (Пример: здание Мэрии на Советской, 60).
- Неорусский стиль — направление эпохи модерна (нач. XX в.), творчески переосмысляющее древнерусское зодчество (Пскова, Новгорода, Владимира). Отличается пластичностью, монументальностью и стилизацией, а не прямым копированием деталей.
- Псевдоготика (Неоготика) — направление в архитектуре XVIII–XIX веков, возрождающее формы и конструкции средневековой готики. Характерные черты: стрельчатые арки и окна, башни, зубчатые завершения стен, щипцы. В Оренбурге яркий пример — здание Гауптвахты (Музей истории города).
- Псевдорусский стиль (Стиль Ропета, «а‑ля рюс») — направление в рамках эклектики (вторая пол. XIX в.), использующее мотивы древнерусской архитектуры и народного искусства (деревянной резьбы, вышивки), часто в дробной, «ковровой» манере. Примеры: ГИМ, здание Городской думы в Москве.
- Рациональный модерн — направление позднего модерна, тяготеющее к простоте форм, сдержанности декора и выявлению каркасной конструкции здания.
- Романтизм — идейно-художественное направление первой половины XIX века, для которого характерно обращение к необычным, экзотическим или средневековым формам. В архитектуре Оренбурга проявился в виде Неоготики (здание Гауптвахты).
- Эклектика (Историзм) — (от греч. eklektikos — выбирающий) — доминирующее направление в архитектуре XIX века (ок. 1830–1890‑х гг.). Характеризуется свободным сочетанием элементов различных исторических стилей (необарокко, неоренессанса, псевдорусского стиля) в одном здании. Главный принцип — выбор стиля в зависимости от назначения постройки.
Архитектурные элементы и термины (упомянутые в разборе зданий)
- Архивольт — обрамление арочного проема, выделяющее дугу арки на плоскости стены.
- Аттик — стенка, возведенная над венчающим карнизом, часто украшенная рельефами или надписями. В архитектуре модерна часто акцентирует входную группу.
- Замковый камень — клиновидный камень или его имитация в вершине свода или арки. Часто выделяется размером или декором, акцентируя центр окна.
- Карниз венчающий — горизонтальный выступ, завершающий стену здания сверху и отделяющий ее от крыши.
- Лопатка — вертикальный плоский выступ стены, не имеющий базы и капители (в отличие от пилястры). Основной элемент ритмического членения фасадов в рациональном модерне (как в «Номерах Коробкова»).
- Пилястра (Лопатка) — плоский вертикальный выступ на поверхности стены, условно изображающий колонну. Лопатка (в отличие от пилястры) не имеет базы и капители. Используется для вертикального членения фасада.
- Полихромия — многоцветность. В контексте «кирпичного стиля» — использование кирпича разных цветов (например, красного и желтого/силикатного) для создания узоров на фасаде.
- Руст (Рустовка) — рельефная кладка или облицовка стен, имитирующая кладку из крупных, грубо отесанных камней. Часто применяется для визуального «утяжеления» нижних этажей (цоколя или первого этажа), как, например, в здании на Советской, 7.
- Сандрики — небольшие карнизы или фронтончики, расположенные над оконными или дверными проемами. Служат для отвода дождевой воды и декоративного оформления.
- Сухарики (Дентикулы) — ряд небольших прямоугольных выступов, расположенных под карнизом. Характерный элемент классического декора, упомянутый в описании дома на ул. Кирова, 36.
- Фриз — средняя часть антаблемента (между карнизом и архитравом), представляющая собой горизонтальную полосу. В кирпичном стиле часто украшается орнаментальной кладкой («городками», «поребриком»).
- Штукатурная тяга — профилированный выступ (поясок, карниз), выполненный из штукатурного раствора с помощью шаблона, а не вытесанный из камня или кирпича.
Персоналии и понятия
- В.Г. Власов — доктор искусствоведения, автор фундаментального «Нового энциклопедического словаря изобразительного искусства», определяющий «кирпичный стиль» как условное название.
- В.В. Дорофеев — оренбургский краевед, исследователь архитектуры, использовавший термин «кирпичный» стиль в кавычках, подразумевая его условность.
- В.А. Шретер и И.С. Китнер — петербургские архитекторы второй половины XIX века, идеологи «кирпичного стиля», продвигавшие принцип «правды материала» (отказ от штукатурки) в условиях северного климата.
- Новодел (Реконструкция) — современное здание, возведенное на месте утраченного памятника с попыткой воспроизведения его внешнего облика. Часто отличается от оригинала материалами, пропорциями и качеством декора (пример: «Дом Тимашева» на Советской, 32).
- Объект культурного наследия (ОКН) — официальный юридический статус здания, признанного памятником истории и культуры. Наличие этого статуса обязывает государство охранять объект, а собственника — соблюдать строгие правила эксплуатации.
- Паллиатив — (от лат. pallium — плащ, покрывало) — полумера, временное или неполное решение. Термин использован Е.И. Кириченко для характеристики «кирпичного стиля» как переходного явления.
© 2022–2023, «Бердская слобода», Лукьянов Сергей
