История Оренбургского цирка тесно переплетена с жизнью города. Начиная с XIX века цирковые представления были не просто развлечением, но и важной частью общественной жизни: здесь собирали средства для пострадавших от наводнений, проводили благотворительные акции и даже революционные митинги. Первые временные цирки строились на Конно-Сенной, Сакмарской или Хлебной площадях, пока у цирка не появилось первое стационарное здание.
XX век принес новые испытания и изменения: цирк пережил революцию, войны, несколько реконструкций, но неизменно оставался местом, где рождались легенды. Именно в Оренбурге начал карьеру знаменитый силач Александр Засс, а позже здесь гастролировали братья Дуровы, их продолжатель Юрий Дуров, знаменитый клоун Карандаш (Михаил Румянцев) и другие звезды циркового искусства. Сегодня память об этой богатой истории хранят не только архивные документы, но и памятник Зассу, установленный у входа в цирк в 2008 году.
*****
В апреле 1887 года Оренбург пережил разрушительное наводнение. Многие дома, построенные в зоне риска, были смыты, а жители остались без крова. Власти и горожане быстро организовали сбор средств для пострадавших. Одним из благотворительных мероприятий стало представление в цирке Камчатного 11 апреля.
Для этого представления Дмитрий Осипов Камчатный 19 марта 1887 года подал проект цирка, который предполагалось построить в Оренбурге на Конной площади. Этот проект был рассмотрен и одобрен Строительным отделением Оренбургского Губернского Правления по протоколу на 26 марта №33. Проект подписали губернатор Маслаковец, … Выдано. Делопроизводитель Мальнов. (ОГАОО. Ф. 11 оп. 9а Д. 276, л. 3).
Цирк в Оренбурге уже тогда был не просто развлечением, но и важной общественной площадкой. Эта традиция продолжилась и в XX веке: в 1913 году цирк участвовал в акции «День Белого цветка» — масштабной благотворительной кампании по борьбе с туберкулезом, когда волонтеры продавали искусственные цветы и собирали пожертвования. А в 1924 году во время «Туберкулезного трехдневника» в цирке проводились специальные благотворительные аукционы.
Как свидетельствует энциклопедия «Цирковое искусство России» (сост. Р.Е. Славский):
«С цирковым искусством жители Оренбурга познакомились в начале XIX века. Оно было представлено в балаганах, которые ежегодно работали во время одной из крупнейших местных ярмарок»[1].
Рисунки балаганов, С. Калмыков. Источник: «Прочитали сами – рекомендуем вам: Калмыков С.И. Необычайные абзацы» / С.И. Калмыков ; сост., авт. вступ. ст. и коммент. И.В. Смекалов. – Оренбург : Оренбургское книжное издательство имени Г. П. Донковцева, 2015.
В апреле 1902 года газета «Оренбургский листок» писала:
«… Св. Пасха в этом году пришла после чудных, теплых и ясных дней Страстной седмицы и потому принесла с собой настоящую весну. Развлечений для трудившихся и нетрудившихся людей заготовлено у нас много: качели, карусели, зверинец, цирк, «С.- Петербургский театр» иллюзий, балаганы разные и, наконец, комическая опера и оперетта г. Лианова в городском театре. Если ветер, дующий с юга, не надует дождей, то Пасха выйдет «красною» для всех в буквальном смысле слова…»[2]
Пасхальные цирки устраивали в Оренбурге и раньше.
В 1884 году австрийский подданный Морец Зингер подал чертеж цирка по столбам, обшитого досками, крытого полотном, с конюшней, крытой досками, для постановки на время Св. дней Пасхи в Оренбурге. Проект сопровождался резолюцией:
«Чертеж сей рассмотрен и одобрен Строительным отделением Оренбургского Губернского Правления по протоколу от 29 марта 1884 г., дело № 36, чтобы при постройке Цирка было сделано то число выходов, какое назначено на чертеже, и чтобы Цирк отстоял от других ближайших к нему построек не меньше как на десять сажень. Марта 29 дня 1884 года. Губернатор Маслаковец за Губерн. архитектора Мальнов». (ОГАОО. Ф. 11 оп.9а Д.276, л.4).
Тогда же саратовский мещанин Никифор Васильев Романов подал чертеж на постройку временного деревянного цирка, по столбам обшитого тесом, на время недели Св. Пасхи на Конно-Сенной площади в Оренбурге. Этот чертеж был также «рассмотрен и одобрен Строительным отделением Оренбургского Губернского Правления по протоколу на 20 марта 1884 г. № 31. Подписали: За Губернатора Ломачевский… И.д. делопроизводителя Мальнов». (ОГАОО. Ф. 11 оп.9а Д.276, л.5).
П.Д. Райский так же подтверждал, что
«На Конно-Сенной площади в Пасхальную неделю устраиваются народные театры, конный цирк, качели, карусели, балаганы и другие сооружения для народных увеселений».[3]
Оренбургский цирк сменил много площадок, пока не нашел своего окончательного места. Об одной из первых попыток поиска места для цирка рассказал известный оренбургский краевед В.В. Дорофеев в своей работе «Архитектура Оренбурга XVIII-XX веков»:
«К северу от инженерных домов (прим. совр. ул. Советская, 50) после упразднения крепости отвели квартал для застройки и еще два квартала к востоку от него. За этими кварталами появились еще два ряда кварталов до Новой слободки, к которым с западной стороны добавилось еще по кварталу. Все они показаны на плане 1869 г., но определить, все ли было уже застроено, точно нельзя, поскольку казенных зданий там еще не было, а обывательские на этом типографском плане не нанесены. В первом квартале первым владельцем был купец Гусев, во дворе которого в 1877 г. просили разрешения устроить временный цирк, деревянную постройку. Место это попало в полосу городского пожара, деревянные постройки в этой части города строить запретили»[4].
Чаще всего Оренбургская городская Управа предоставляла цирковым труппам место для выступлений на Конно-Сенной, Сакмарской или Хлебной площадях.
Так 29 ноября 1877 года в честь взятия Плевны весь Оренбург был украшен флагами, а
«На рыночной площади собралось много народу, кричали «ура!», прошли торжественным шествием к Караван-Сараю. В оренбургском цирке г‑жи Вольф была поставлена пантомима «Взятие Ардагана»[5].
Иногда Управа выдвигала дополнительные условия. В 1897 году товарищество «Федосеевский и Нони Бедини» подало: «Проект на постройку деревянного цирка на Конно-Сенной площади Оренбурга товариществом «Федосеевский и Нони Бедини», который был рассмотрен и одобрен Строительным отделением Оренбургского губернского правления по протоколу от 21 марта 1897 года за №81, с условием, чтобы длина цирка не превышала 20 саженей. Документ подписал губернатор Соколовский.(ОГАОО. Ф. 11 оп. 9а Д. 276, л. 6).
В XIX веке на Хлебно-Соляной площади, где сейчас находятся стадион «Динамо», современный цирк и жилой квартал, выступали заезжие артисты. В 1884 году здесь, например, гастролировал цирк итальянского подданного Максимилиано Труцци. В Объединенном государственном архиве Оренбургской области хранится (ОГАОО) «Проект на устройство временного деревянного Итальянского цирка Аваксимилиана Труцци», который был рассмотрен и одобрен Строительным Отделением Оренбургского Губернского Правления по протоколу от 6 июня 1884 г. за №38. (ОГАОО. Ф. 11 оп.9а Д.276, л.7)
Приходилось слышать мнение, что итальянец, арендовавший эту территорию под цирк, имел огромный успех, и даже хотел продлить аренду, но это не понравилось каком-то местному владельцу театра, который попросил городскую Управу не продлевать аренду, т.к. зритель выбирает цирк, а не театр.
Что имелось в виду не понятно, т.к. Тополевый сад, имевший в XIX веке летный театр, в котором выступали приезжие труппы, был разбит только в 1889 году. Возможно, речь шла о Караван-Сарайском саде, бывшем в то время местом притяжения оренбургской публики и центром светских развлечений.
12 июля 1887 года планировалось гуляние с эффектным фейерверком, пиротехническими картинами и роскошной иллюминацией. В этот день газета «Оренбургский листок» писала:
«Сегодня, 12 июля в Караван-Сарае на гулянье пиротехник Я.П. Кузьмин сожжет весьма эффектный большой ФЕЙЕРВЕРК из 12 нумеров: кроме того, в заключение поставятся две пиротехническия картины из оперы «Орфей в аду»:
Трон Юпитера на Олимпе и Преддверие ада. Половина сбора поступит в пользу пострадавших от землетрясения в г. Верном.
Взрослые платят за вход в сад 25 к., дети, воспитанники‑и воспитанницы учебных заведений — 15 к. Сад будет роскошно иллюминован. С 6 часов вечера будет играть хор музыкантов Гурийскаго полка, а фейерверк начнется в 9 ½ часов»[6].
По данным В.В. Дорофеева:
«На Конно-Сенной площади построили временное помещение для цирка, а потом, когда этот участок в 1899 году отвели под строительство Народного дома, цирк устроили там, где сейчас спортплощадка ГПТУ рядом с Домом быта».[7]
Конно-Сенная площадь находилась в границах современных улиц Володарского, Аксакова и Маршала Жукова — на месте, где сейчас расположены центральный рынок и ТК «Восход».
Рекламные объявления Цирка Э. Стракай в «Оренбургской газете», август 1901 года.
По словам Дорофеева, временный цирк сначала размещался примерно на территории нынешнего театра Музкомедии (Народного Дома), а затем был перенесен туда, где сейчас находится торговый центр «Оренбург» (Дом быта).
В том же 1899 году казанский мещанин Александр Гаврилов Коромыслов подал чертеж на постройку деревянного цирка, крытого холстом, на Конно-Сенной площади в Оренбурге. Проект был рассмотрен и одобрен Строительным отделением Оренбургского губернского правления по протоколу от 28 марта 1899 года за номером 83. Подписал за губернского инженера Раевский. (ОГАОО. Ф. 11 оп. 9а Д. 276, л. 2).
Здесь же в 1902 году купец Никифор Филиппович Мальнев построил первое стационарное здание цирка, которое сдавалось приезжим труппам. В 1904 году Оренбург посетил «Цирк Э. Стракай»[8]. Именно на этой арене в 1904 и 1905 годах блистали легендарные артисты — братья Дуровы, Анатолий и Владимир. Их гастрольные выступления, сочетавшие виртуозную дрессуру животных с искрометным юмором, неизменно вызывали восторг публики и собирали полные залы. Особой популярностью пользовались сатирические сценки, в которых дрессированные питомцы пародировали человеческие слабости.
По данным оренбургского историка Елены Вадимовны Бурлуцкой[9], в 1907 году Мальнев обратился в городскую думу с просьбой продлить «…срок аренды на место под цирком еще от 2‑х до 3‑х лет». До этого времени купец сдавал здание в аренду цирковым артистам, приезжавшим в Оренбург на гастроли в летний период. Возможно, была сформирована и своя городская труппа. После пяти лет эксплуатации здание обветшало, и городская Дума постановила, что она «…признает удовлетворить ходатайство в том лишь случае, если здание цирка будет капитально отремонтировано согласно требованиям Строительного отделения Губернского Правления».
Оренбургский цирк, Сергей Калмыков, Оренбург, 11 октября 1923 года. Источник: Смекалов И.В. «Сергей Калмыков. Ч. 2: Похвала Оренбургу» — Оренбург, Оренбургское книжное издательство им. Г.П. Донковцева, 2014.
Отремонтированное здание цирка принимало зрителей в течение летнего сезона 1907 года, однако уже в сентябре того же года городская Дума вновь была вынуждена вернуться к вопросу о состоянии сооружения. Для детального осмотра всех конструктивных элементов и выявления имеющихся недостатков была создана специальная комиссия. Составленный ею отчет позволяет нам представить, каким именно было первое стационарное цирковое здание Оренбурга, возведенное купцом Н.Ф. Мальневым.
«По произведенному осмотру оказалось, что здание цирка сохранилось в прежнем виде. Все стойки, поддерживающие внутреннюю часть цирка… укреплены в настоящее время особыми приставками (пасынками), связанными с главной стойкой по две в ряд железными обручами. Наружные стойки, поддерживающие навесы кругом цирка, при освидетельствовании их части, находящиеся в земле, оказались весьма хорошо сохранившимися. Вся внутренняя конструкция стропил осталась в прежнем виде… Крыша немного обветшала, но течи еще не заметно. Разделки, около печей, требуют исправления, как равно электрическая установка и укрепление сидений для публики требуют особо тщательного пересмотра до начала открытия представлений.
Основываясь на вышеизложенном, находим, что временное здание в настоящем его виде не представляет собою опасности в конструктивном отношении и сохранилось пока довольно хорошо; представления в этом цирке после сделанных вышепоименнованных исправлений могут быть допущены и в будущем, при условии соблюдения установленных освидетельствований до начала каждого сезона ежегодно».
Из отчета комиссии явствует, что цирковое здание функционировало исключительно в теплый сезон — с апреля по октябрь. Основные несущие конструкции, судя по описанию, были деревянными и включали систему стропил и вертикальных стоек, поддерживающих кровлю и навесы. Такое конструктивное решение характерно для традиционной шатровой системы, широко применявшейся в цирковом строительстве того периода.
Здание обогревалось печами, имело собственную электрическую установку, из чего следует, что даже в плохую погоду внутри помещения было комфортно и тепло, а арена освещалась яркими лучами софитов.
Циркачка, 1920‑е, С. Калмыков
В цирке, 1920‑е, С. Калмыков
Бодров-Повираев Н.И. в «Путеводителе-справочнике по Оренбургу и ташкентской железной дороге с расположенными на ней городами» 1908 года, сообщает, что в это время оренбургский цирк находился на Конно-Сенной площади[10].
Однако энциклопедия «Цирковое искусство России» приводит иные данные, утверждая, что первое специализированное здание цирка появилось в Оренбурге в 1908 году – на 6 лет позже цирка Мальнева. Небольшая заметка в энциклопедии гласит:
«Первое здание цирка со сценой для пантомимы было построено в 1908 [году] предпринимателем Т. Луганским. В разные годы Оренбургский цирк арендовали: М. Злобин (1909–10), Р. Труцци под вывеской «Московский столичный цирк» (1911). В 1913 [году] Г. Великанистов построил цирк летнего типа, в 1914 [году] здесь давал представления «Большой Сибирский цирк» Э. Стрепетова…»[11].
Не понятно, насколько можно доверять этой информации, т.к. согласно данным опубликованным на сайте ОГАОО цирк Стрепетова гастролировал в 1913 году[12].
Примером цирковой жизни того периода служит сатирическое стихотворение автора, скрывшего свое имя за буквой Z, опубликованное в журнале «Пыль»[13]:
«Прежде и теперь.
В былое время акробаты Взбирались к небу на канате, Через Ниагарский водопад В мешке пускались наугад,
Теперь-же новое искусство Волнует в каждом сердце чувство, Теперь атлет в своем трико Влетает в сердце дам легко…
Знать надоели акробаты, Везде пошли чемпионаты, Жокей, гротеск, турник, жонглер Все это старый, скучный вздор.
Теперь с начала представленья Вс ждут атлетов появленья Звонок – и номер их подходить, И, как баранов, их выводит.
На сцену красный как пион, «Всея России чемпион». И вот наш ломовой извозчик, Носильщик с пристани, разносчик
И бывший ламповщик подчас Приводят публику в экстаз… Ломают ребра, бьют бока. «Всегда «валяют дурака».
(По уговору всяк ложится)… Народ волнуется, дивится… Места и ложи всюду полны. Всех больше ж барыньки довольны,
И даже воет от восторга Веем недовольная галерка…»
Публика особенно любила номера силачей и акробатов. Именно в этот период, в конце 1908 – начале 1909 годов, начал свою цирковую карьеру будущий «Русский Самсон» – Александр Засс (1888–1962).
Рекламные объявления цирка Андржиевского, опубликованные в ноябре-декабре 1908 года в «Оренбургской газете».
В это время в Оренбурге гастролировал цирк Андржиевского. Судя по газетным анонсам, представления начались во второй половине ноября 1908 года и продолжались несколько месяцев. Несмотря на ежедневную рекламу новых номеров, зрительский интерес стал угасать. Тогда дирекция пошла на хитрость: по городу расклеили объявления, что участник труппы, силач Михаил Кучкин на спор будет рвать подковы, а если найдется экземпляр, который он не сможет сломать, принесший его получит крупное денежное вознаграждение.
Расчет оказался верным – народ, особенно крестьяне, потянулся в цирк. Кучкин успешно справлялся с большинством подков, но одна, сделанная из закаленного железа, ему не поддалась. В этот критический момент Засс незаметно подменил неподдающуюся подкову на обычную, спасая репутацию цирка и самого силача. За смекалку его приняли в цирковую труппу.
Попав в цирк, Засс одно время работал ассистентом легендарного дрессировщика Анатолия Дурова, затем — у атлета Кучкина, который не раз ему говорил:
«Когда-нибудь, Саша, ты станешь знаменитым силачом, я не видел никого, кто был бы так силен, как ты, при таком небольшом росте и весе».
Пророчество сбылось: Засс посвятил цирку около 60 лет, из которых 40 выступал с атлетическими номерами, войдя в историю как один из сильнейших людей своего времени.
«В 1916 [году] крупный содержатель цирка В. Камухин выстроил фундамент, цирковое здание с электрическим освещением и водопроводом (действовал и в зимнее время)»[14].
Записка директора цирка В.А. Камухина в театральное агентство с запросом артистов «аттракционного жанра» на Пасхальный сезон для выступлений в Златоусте и Екатеринбурге. Датировано 24 февраля 1915 года. В постскриптуме антрепренер подчеркивает техническую оснащенность своих цирков: «Здания собственные по размеру позволяют ангажировать любой номер. Электрическое освещение». Источник: личный архив Сергея Харламова.
Документы той эпохи позволяют детально восстановить картину происходившего и подтверждают, что деятельность Василия Андреевича Камухина (1880–1965)[36] в Оренбурге началась годом ранее. 22 марта 1915 года газета «Оренбургская жизнь» сообщала:
«Со второго дня открывается цирк В.А. Камухина. С этого же дня в кинематографе «Фурор» идет картина «Похороны проф. М.М. Ковалевского»».
Сохранился массив деловой переписки антрепренера с Еленой Разсохиной, руководившей «Первым театральным агентством для России и заграницы». Телеграммы весны 1915 года показывают напряженный процесс подбора артистов для Оренбурга:
«10 апреля 1915 г. Предложите 18 апреля четырнадцать дней Кригер Мак новый шикарный театр миниатюр двух сериях немедля условия Разсохина.
11 апреля 1915 г. Арраго дорог публика не оценит Камухин.
14 апреля 1915 г. Арраго 10 дней 550 дорожных 50 больше не могу Камухин.
21 апреля 1915 г. Предлагаю Мартыновым 10 дней 400 рублей дорожных 100 или Арраго последней условия отвечайте переведу аванс 27 апреля Камухин.
3 мая 1915 г. Согласен Люция 10 дней 500 дорожных 50 аванс переведу вам Камухин.
6 мая 1915 г. Контракт подтверждаю Люция 10 дней 500 рублей дорожных 50, начать 21 мая аванс завтра Камухин.
7 мая 1915 г. Высылайте немедленно 50 плакатов рекламу Камухин.
9 мая 1915 г. Согласен Люция начать обязательно первого июня Камухин.
15 мая 1915 г. Получили нет перевод почему не высылаем плакаты Камухин».
Работа над оренбургским репертуаром не прекращалась и позднее. В почтовой карточке, отправленной Разсохиной 21 декабря 1915 года, директор писал:
«Многоуважаемая Елена Николаевна! Благоволите сообщить какие могут быть свободны номера для города Оренбурга на февраль-март-апрель… Подробности сообщите по адресу г. Асхабад директору цирка В.А. Камухину».
А 6 апреля 1916 года он телеграфировал уже из Екатеринбурга:
«Желаю ангажировать Зубрицкого и Люцию Артеллу или другие рекламные аттракционы».
В апреле 1916 года (со второго дня), как писали газеты, действительно открывается цирк.
«Крупный содержатель цирков В. Камухин выстроил в Оренбурге фундамент нового здания, в которое были проведены электрическое освещение и водопровод, что позволяло проводить выступления и в зимнее время»[36].
Газета «Свободное слово солдата» в 1917 году сообщал[15] а: что в оренбургском цирке торжественно открылся «большой единственный всемирно известный международный дамский чемпионат французской вольно-американской, …русско-швейцарской, цыганской, кавказской, японской и китайской борьбы».
В соревнованиях участвовали «12 первоклассных дам-борцов» из пяти стран: Румынии, Польши, Дании, Нидерландов и России. Среди российских участниц выделялись чемпионка Европы Морозова и «известная дама-борец, родная сестра чемпиона мира Ивана Поддубного — Мария Поддубная».
В этот период Камухин жестко отстаивал свои интересы и боролся с недобросовестными конкурентами. В феврале 1917 года он опубликовал в прессе «Письмо в редакцию», разоблачая гастролеров в театре «Люкс»:
«М.Г. г. редактор! Не откажитесь поместите. 26 янв. В Оренбурге была назначена гастроль в театре «Люкс» знаменитых Бим-Бом (настоящего?) и Паули-Ленц (сына Роберта Ленца?). Еще накануне билеты были распроданы. Во время спектакля знаменитых гастролеров публика бомбардировала их стульями. По распоряжению полиции деньги выданы обратно. А гастролеры посажены в тюрьму. Успех необычайный. В. Камухин»[36].
Стремясь удивить публику, в цирке ставили номера, подражающие знаменитому Гарри Гудини. Ю. Дмитриев в книге «Цирк России» (1977) пишет:
«В Оренбурге в цирке В.А. Камухина выступала Сонька «Золотая ручка» (эту кличку носила известная авантюристка Ф.К. Лычкова) и ее партнер Каро. Соньку, одетую по-арестантски, заковывали в кандалы, надевали на нее мешок, потом сажали в сундук, который запечатывали. Сундук ставили под балдахин, шторы задергивали и через несколько минут Сонька представала перед зрителями в роскошном платье, партнер же ее теперь находился в сундуке»[36].
Но вскоре иллюзии на манеже сменились суровой реальностью улиц. Как отмечал краевед В.В. Дорофеев:
«Выйдя из подполья, большевики развернули во всю мощь революционную борьбу. 1 (14) марта 1917 года в редакции «Оренбургского слова» получили известие от П.А. Кобозева о свержении самодержавия. В тот же день начались митинги. На одном из них, собравшемся перед зданием городской думы, председательствовал большевик В.И. Мискинов; на митинге в цирке (находился на территории современного сквера 8‑го Марта, неподалеку от Дома быта) выступал большевик А.А. Коростелев. Митинги, организованные по инициативе большевиков, проходили в разных районах города»[17].
Артисты тоже не остались в стороне от перемен. Единственное выступление, на котором цирковые артисты выразили свое отношение к изменению социально-политического устройства общества, было дано в цирке В.А. Камухина 12 (25) марта 1917 года. В представлении на злобу дня все клоуны и куплетисты говорили только «правду матку»[36].
К октябрю цирк превратился из места развлечений в политическую арену. О том, как большевики решили забрать здание себе, рассказал А. Коростелев в статье «С.М. Цвиллинг как революционер»:
«Наступила Октябрьская революция, наш клуб сделался местом беспрерывных митингов. Наступил период, когда мы должны были быстро мобилизовать свои силы, ибо открыто захватить власть в свои руки мы ещё не могли. Разумеется, эс-эры и меньшевики хорошо учли этот наш манёвр. И вот однажды, прийдя как то днём в клуб, мы нашли его опечатанным, Немедленно по телефону потребовали открыть клуб. Спустя некоторое время к нам явился эс-эр доктор Фиш, который стал дипломатничать с нами, выгораживая думу от наших обвинений. С.М. Цвиллинг, присутствовавший здесь, предложил нам бросить с Фишем ненужный разговор и, уходя, заявил ему:
– Не думайте, что вы нас заставите молчать, мы найдём другое помещение, в котором не сотни, а тысячи будут слушать нас.
Было решено немедленно захватить цирк Камухина и там вести наши митинги. Прежде всего было обращено внимание на гарнизон, который легко уже поддавался нашей агитации. Мы считали, что разогнать солдатский митинг не так легко решатся соглашатели, даже вкупе с Дутовым»[36].
Захваченную арену сразу использовали по новому назначению. По данным В.В. Дорофеева:
«Несмотря на то, что после победы вооруженного восстания в Петрограде власть в Оренбурге захватил Дутов, в распоряжении которого имелись значительные военные силы, большевики готовились к вооруженной борьбе за установление Советской власти. Вернувшись 4 (17) ноября (прим. 1917 года) со II Всероссийского съезда Советов, С. М. Цвиллинг, назначенный правительственным комиссаром Оренбургской губернии, в тот же день выступил перед солдатами в цирке и на общегородском митинге, где была принята резолюция с требованием передачи власти Оренбургскому Совету»[18].
Город жил в тревоге. В ожидании выборов в Учредительное собрание горожане и солдаты расквартированные в Оренбурге посещали цирк Камухина. Однако агитация среди военных привела к беспорядкам:
«В цирк Камухина стала ломиться большая толпа солдат, не имеющих билетов, когда администрация цирка заперла входные двери в толпе появились темные личности в штатском платье агитировавшие против «богатых», занимающих в цирке первые места. В результате входные двери были толпой разбиты так же помещения для касс, электрические лампочки и фонари, благодаря чему чуть не произошел пожар. Солдаты тащили все попадало под руку вплоть до старых афиш. К месту происшествия вызван начальник милиции и казаки. Безобразий допущено не было, хотя погромные агитации продолжались»[36].
Вскоре после этих событий оренбургский период деятельности антрепренера завершился. По свидетельству внука Сергея Харламова, Василий Андреевич Камухин оставался владельцем цирка в Оренбурге вплоть до своего переезда в Ново-Николаевск (ныне Новосибирск) в 1918 году[36].
Смена власти не остановила работу манежа. Цирковые выступления в Оренбурге проводились и после Октябрьской революции 1917 года. Так, согласно энциклопедии «Цирковое искусство России», «в 1918—29 [годах] здесь выступали различные коллективы и труппы цирковых артистов»[16].
В 1920‑е годы, с возвращением частной антрепризы в эпоху НЭПа, городской цирк возглавил В.А. Вагнер — представитель известной российской цирковой династии, по имени которого в народе закрепилось название «Цирк Вагнера». Сохранившиеся изображения подтверждают, что это было не временное брезентовое шапито, а деревянная постройка шатрового типа.
Цирк Вагнера, Сергей Калмыков, Оренбург, 1923 год. Источник: Смекалов И.В. «Сергей Калмыков. Ч. 2: Похвала Оренбургу» — Оренбург, Оренбургское книжное издательство им. Г.П. Донковцева, 2014.
Рисунки и офорты известного художника Сергея Калмыкова, выполненные в 1920‑е годы, помогают представить внешний вид этого сооружения.
В зеркальном отображении — оренбургский пейзаж (ул. Володарского) с цирковым балаганом. 11 июня 1926 год. Офорт. С. Калмыков. Источник: Смекалов И.В. «Сергей Калмыков. Ч. 2: Похвала Оренбургу» — Оренбург, Оренбургское книжное издательство им. Г.П. Донковцева, 2014.
«22 января 1924 года в Оренбурге были получены новости о кончине Председателя Совета Народных Комиссаров СССР Владимира Ленина. В Оренбургском цирке состоялось общегородское партийное собрание, посвященное смерти В.И. Ленина, после чего прошли митинги и собрания на заводах и фабриках города, а 27 января в день похорон в г. Оренбурге прошла многочисленная демонстрация»[19].
Посещали арену и столичные гости. В 1929 году нарком просвещения А.В. Луначарский во время рабочей поездки по Среднему Поволжью (включавшему тогда Оренбуржье) выступил 17 марта в оренбургском цирке-шапито В.А. Вагнера с лекцией «Семья и новый быт»[20].
В 1930‑е годы цирковая инфраструктура Оренбурга претерпела значительные изменения. В 1930 году здание цирка перешло в ведение Центрального управления государственными цирками (ЦУГЦ). Судя по архивам газеты «Оренбургская коммуна» цирковые представления в тот год не проводились, вероятно из-за ветхого состояния здания цирка, из-за чего в октябре того же года, практически за неделю, здание цирка снесли.
Снос Оренбургского цирка, октябрь 1930 года. Рисунки С. Калмыкова. Слева: цирк начинают разбирать с крыши (1 октября 1930, 11 часов дня). Справа: На первом плане — доски от разрушенного цирка, на заднем — дом по ул.Володарского, 32 ( 9 октября 1930, 6 часов вечера). Источник: Смекалов И.В. «Сергей Калмыков. Ч. 2: Похвала Оренбургу» — Оренбург, Оренбургское книжное издательство им. Г.П. Донковцева, 2014.
Доктор искусствоведения, старший научный сотрудник отдела графики ХХ века ГТГ Игорь Владимирович Смекалов, что на рисунках Сергея Калмыкова изображено «сезонное разрушение циркового балагана»[21]. Однако это утверждение ошибочно: речь идет именно о сносе основного здания цирка. Во-первых, на рисунке от 6 октября 1930 года хорошо различим дом по улице Володарского, 32, что подтверждает локацию. Во-вторых, детальное изучение рисунков, где отчетливо видна мощная стропильная система крыши, а не брезентовый купол, доказывает, что производился демонтаж капитального деревянного здания. Это подтверждает и рисунок от 9 октября, где на месте сооружения остались лишь груды досок.
На несколько лет Оренбург остался без постоянного здания цирка, и представления давали гастролирующие труппы в Саду Красной армии и профсоюзов (бывший сад Караван-Сарая) и на территории летнего театра Сада им. Карла Либкнехта. Лишь в 1935 году началось строительство нового цирка на Хлебной площади.
Летний театр в саду им. К. Либкнехта, г. Чкалов, 1955 год
10 февраля 1935 года комиссия Оренбургского горплана выбрала Хлебную площадь (напротив клуба «Динамо») для строительства нового цирка. Несмотря на бюрократические сложности, работы начались оперативно — срок открытия перенесли с 1 июня на 29 мая.
«Еще 27 января этого года Горсовет заключил договор с центральным управлением ГОМЭЦа (прим. Государственное объединение музыкальных, эстрадных и цирковых предприятий, организовано в 1931 из ранее существовавшего ЦУГЦа и влившихся в него эстрадных и филармонических организаций) на поставку лесоматериалов для строительства цирка в Оренбурге. 10 февраля при Горплане состоялось заседание комиссии по выбору строительной площадки. Комиссия постановила: построить цирк на Хлебной площади, напротив клуба Динамо.
Горсовет утвердил это решение. Уполномоченный ГОМЭЦа тов. Фогель заключил договор со строительной конторой на постройку здания. Облисполком выделил средства.
Казалось бы, налицо все условия для успешности работ по постройке нового зрелищного предприятия, в которых Оренбург крайне нуждается. Но тут начались всяческие неожиданности.
Первым не выполнил договора Горсовет, который до сих пор полностью не отпустил строительных материалов. Городская строительная контора отказывается строить «из воздуха». А тут еще в дело снова вмешался Горплан. Председатель Горплана, тов. Карпова, 1 апреля заявила т. Фогелю:
- Мы еще не решили – целесообразно ли строить цирк на Хлебной площади, так как в 1939 году он нам помешает при перепланировке города.
Нам кажется, что Горсовет, Горплан и строительная контора должны приложить все усилия к скорейшей постройке цирка.
К 1 июня жители Оренбурга должны получить цирк. Это решение областного исполнительного комитета. И его надо вы полнить точно в срок»[22].
Возведение цирка и двух конюшен было окончено в мае 1935 г. Торжественное открытие нового цирка состоялось 31 мая 1935 года. Несмотря на своевременное завершение строительства, мероприятие прошло с некоторой задержкой из-за проблем с поставкой специального оборудования из Куйбышева (современная Самара).
На церемонии открытия выступил симфонический оркестр киевского отделения ГОМЭЦ в полном составе. Особенностью программы стал номер «летающий автомобиль», впервые показанный в СССР артистами магнитогорского отделения. Согласно планам руководства, цирк должен был работать по насыщенному графику: ежедневные представления, специальные детские спектакли по выходным дням и регулярное обновление репертуара — новые номера планировалось добавлять каждые десять дней.
«Культурно составлена программа. Ярки, свежи и полны хорошего молодого задора выступления большинства артистов. В каждом выступлении заложено особое, доходчивое до зрителя, зерно.
Артисты нашего госцирка — окончили Московский техникум работников эстрады и цирка. Выпускники первого я единственного в мире учебного заведения, готовящего будущих инженеров народных зрелищ. Они живут сочной, полнокровной жизнью. Они выступают зрелыми мастерами жизнерадостного, действенного искусства советского цирка.
Вот выходят группа Круффи. Шесть гимнастов на турниках. Глаз не успевает следить за движением их превосходно сложенных и отлично натренированных фигур. Это искрометная игра силы, ловкости и отваги. Огромнейший восторг зрителя вызывает их заключительным трюк — три живых мельницы. Крылья мельниц вращаются со скоростью пропеллеров, словно их гонит вихрь.
Не ускользает от зрителя и содержание номера. Круффи выходят со своим «рыжим». Но посмотрите, что делают с ним веселые советские ребята. Заметим, кстати, группа Круффи, комсомольская группа цирка. Комсомольцы цирка не только смеются над всегдашним «неудачником» арены, они помогают ему. И под конец «рыжий» приобретает упругость мускулов, достойную передовиков группы. Он сослужил свою службу — помог раскрыть тему выступления — коллектив воспитывает людей.
Молодая советская артистка Пашенная исполняет сложный гимнастический номер «лопенг де лоп». Зрителя восхищает изящество, пластичность движений и большое мужество артистки. Так легко и увлекательно летает она на турнике под самым, куполом цирка.
В бодром темпе ведут свои упражнения акробаты 3 Магнетто. Они блещут высокой техникой вольтажа в воздухе. Хорошую школу манежной джигитовки показывают молодые жокеи — 3 Серж. Артист и артистка Александровы демонстрируют большие достижения сценического стрелкового искусства. Многие их рекорды могут вызвать законную зависть наших снайперов и «ворошиловских стрелков».
Высокое мастерство управления собственным центром тяжести обнаруживают эквилибристы на проволоке Орландо, он и она, и жонглер Антонио. К лучшим номерам программы следует также отнести четкую, динамичную работу жонглеров Лариных. Интересны выступления иностранного артиста В. Гайор с дрессированными лошадьми. Забавен бессменный Чарли у ковра (артист Иванов).
Кое-что еще недостаточно отработано коллективом цирка. Сильные в своих музыкальных номерах эксцентрики Ковальский и Славянский — слабы как куплетисты. Их репертуар недостаточно яркий. Ошибается и Чарли—Иванов. Он часто неграмотно коверкает слова и совсем напрасно хрипит. Не звучит оркестр (дирижер Торчинский), явно не хватает ряда инструментов. И еще одна недостаток — мало света на арене. Нужны добавочные прожекторы.
Но все эти недочеты легко устранимы. В основном же открытие нашего цирка — это блестящий праздничный парад лучших молодых сил советского искусства арены, большой культурный праздник трудящихся города. Об этом говорят факты огромного наплыва зрителей в цирк я их почти непрерывные аплодисменты артистам. Мы присоединяемся к этим аплодисментам, отдавая должное коллективу цирка.
Вызывают разногласия количество зрительских мест цирка. Так, энциклопедия «Цирковое искусство России» утверждает, что построенное в 1935 году здание цирка было рассчитано на 1700 мест[24], а справочник «Весь Оренбург», изданный в 1937 году, сообщает о «летнем цирке на 2200 мест»[25]. Однако сайт Объединенного Государственного Архива Оренбургской области утверждает, что открытие цирка, состоявшееся 31 мая 1935 года, «представление посетили около 2500 зрителей»[26].
Если говорить о вместимости нового здания Оренбургского госцирка по данным ОГАОО, то стоит отметить, что указанная цифра в 2500 зрительских мест основана на небольшой заметке из «Оренбургской коммуны» от 2 июня 1935 года, где говорится, что «на открытии было около 2500 зрителей»:
Цирк открыт
«31 мая состоялось открытие цирка. На открытии было около 2500 зрителей. В первом представлении было показано 13 разнообразных номеров: гимнасты, наездники, жонглеры, эквилибристы.
В дальнейшем цирк будет давать ежедневные представления, в выходные дни еще и дневные спектакли для детей. Каждые десять дней программа будет пополняться новыми номерами».
Здесь важно учитывать несколько моментов. Во-первых, слово «около» указывает на приблизительность этой цифры – реальное количество посетителей могло быть несколько меньше. Во-вторых, на торжественных открытиях того периода часто допускали зрителей сверх нормы, используя дополнительные временные места: сидячие и стоячие на галерке.
Безусловно, существовали цирки с большой вместимостью, но Оренбургский вряд ли относился к их числу. Для сравнения: даже Московский цирк на Цветном бульваре рассчитан на 2000 мест, а построенный в 1929–1930 годах Челябинский цирк вмещал 2161 зрителя. Типовые проекты 1930‑х годов обычно предусматривали 1700–2000 мест. Более поздние цирки, построенные по проекту 1960‑х годов в Иваново, Кирове, Костроме и других городах, также имели вместимость в пределах 1600–1800 мест.
Не стоит забывать и о контексте 1935 года – периоде стахановского движения, когда существовала тенденция к установлению рекордов. Это могло отражаться и в публикациях, где цифры иногда завышались для создания большего эффекта.
Наиболее точный ответ о реальной вместимости могла бы дать техническая документация цирка – планы зала, отчеты строителей, которые, возможно, сохранились в ОГАОО. Небольшая газетная заметка, к сожалению, не может считаться надежным источником для точных цифр, особенно без подтверждения архивными документами.
Тем не менее, представители архива уверены в своей правоте, утверждая, что «цифра 2500 фигурирует в нескольких публикациях: и на этапе проектирования цирка, и по окончании работ, и в заметке об открытии».
Таким образом, вопрос о вместимости Оренбургского цирка 1935 года остается открытым.
С одной стороны, архивные данные (ОГАОО) настаивают на цифре 2500 зрителей, подкрепляя ее ссылками на публикации разных лет. Однако отсутствие технической документации (планов зала, отчетов строителей) не позволяет считать эту информацию окончательно подтвержденной.
С другой стороны, альтернативные источники (энциклопедия, справочник) указывают на 1700–2200 мест, что согласуется с типовыми проектами цирков 1930‑х годов. Критический анализ газетной заметки («около 2500») также ставит под сомнение точность этой цифры. Однако окончательный ответ смогут дать только архивные изыскания.
Только за первый месяц работы — июнь 1935 года — Оренбургский Госцирк посетили 60 тысяч зрителей. Несмотря на временную конструкцию (шапито из разборных мачт и брезента), учреждение показало впечатляющую посещаемость. В связи с таким успехом Горсовет предложил разработать проект утепления здания, чтобы сделать возможной его круглогодичную эксплуатацию.
«За июнь оренбургский Госцирк обслужил 60.000 зрителей. 400 постоянных мест продано ударникам.
За своевременное окончание строительства и успешную работу цирка городской совет премировал директора цирка тов. Фогеля 500 рублями. Заведующему горстройконторой тов. Корсовскому и главному инженеру т. Гуринову вынесена благодарность.
Горсовет предложил Горплану и директору цирка разработать проект утепления здания цирка с тем, чтобы он мог работать круглый год»[27].
Гастроли Владимира Дурова в Чкаловском цирке, 1940‑е годы. Фото: К. Урбанович
Наиболее успешным за первые пять лет работы цирка стал летний сезон 1939 года. В этот период провели ремонт здания, улучшив его внешний вид и внутреннее убранство. Территорию вокруг цирка благоустроили: возвели новую изгородь и озеленили площадь. Для музыкального сопровождения представлений пригласили джаз-оркестр. Особое внимание уделили работе со зрителями — с городскими предприятиями и школами заключили договоры на организованное посещение спектаклей на общую сумму 230 тысяч рублей. К 30 июня 1939 года директору городского электрохозяйства Третьякову поручили улучшить освещение цирка. Начальнику радиоузла Володину предписали включить городской репродуктор для постоянной работы рядом с цирком. По итогам сезона цирк заработал около 150 тысяч рублей. Критики отметили, что программа была однообразной и перегружена акробатическими номерами. Также отсутствовали элементы советской сатиры, буффонадные клоуны и музыкальные номера.[28].
Старожилы и артисты сохранили теплые воспоминания о быте того времени: афиши рисовались художниками вручную, создавая особую атмосферу еще до начала представления. Архитектура старого цирка имела свои особенности — на улице Кобозева, где сейчас расположен современный главный вход, в те годы находились ворота, через которые в здание заводили животных.
В июне 1941 года коллектив цирка предложил новую форму культурного обслуживания рабочих — выездные концерты непосредственно на производственных площадках. Во время обеденных перерывов в заводских и фабричных клубах перед многочисленной аудиторией демонстрировали свое мастерство братья Варнавины, акробатическая группа Минзанно, клоуны Донато и Боб, конферансье Мишель и другие участники труппы.
В областной газете «Чкаловская коммуна», в номере за 22 июня 1941 г., еще ни слова о войне. И это объяснимо, газеты, как правило, подписывались в печать ближе к полуночи и печатались глубокой ночью. Когда началась Великая Отечественная война, в процессе печати уже ничего нельзя было изменить, поэтому газеты первого дня войны содержат вполне «мирные» новости, в которых была и цирковая афиша. Но все в этот день пошло по-другому – в городе вместо традиционных вечерних развлекательных мероприятиях прошла волна митингов:
«Вечером 22 июня 1941 года проведены митинги в Драмтеатре, где присутствовали 750 человек, парке Ленина − 300 человек, в саду Октябрьской революции − 400 человек, Карла Либнехта − 1 900 человек, в цирке − 1 500 человек, в саду ПБР − 450 человек, кино-эстрада − 300 человек, кинотеатр «Молот» − 1500 человек, кинотеатр «Октября» − 500 человек»[29].
Осенью 1941 года зрители увидели новую программу, открывавшуюся патриотической интермедией «Враг будет разбит». Артисты, рабочие и служащие цирка приняли решение ежемесячно отчислять в Фонд обороны свой однодневный заработок. В сентябре того же года коллектив сдал облигации госзаймов на сумму 11 960 рублей. Даже в выходной день 9 сентября артисты дали специальное представление, весь сбор от которого был перечислен на нужды фронта.
Летом 1942 года труппа пополнилась эвакуированными московскими артистами из цирка Ю.В. Дурова. В фондах Оренбургского государственного архива социально-политической истории сохранился отчет об обследовании учреждения того периода, фиксирующий работу коллектива орденоносца Юрия Дурова до конца июля. Именно знаменитому дрессировщику принадлежала идея провести 22 июня 1942 года, в первую годовщину начала войны, представление «Большой парад» антифашистского характера. Особой популярностью пользовался номер, где дрессированная собака на вопрос «Что скоро останется от фашистов на советской территории?» приносила табличку с цифрой 0.
В течение 1942–1943 годов состоялось несколько благотворительных спектаклей, средства от которых полностью направлялись на поддержку Красной Армии. Одновременно цирк взял шефство над эвакогоспиталем № 3327 (ныне — Оренбургский областной клинический психоневрологический госпиталь ветеранов войн на улице Комсомольской, 202).
Во время войны цирк продолжал работать. В июне 1944 года жители Оренбурга смогли увидеть выступление знаменитого дрессировщика А.Н. Александрова, чья программа с участием дрессированных леопардов стала настоящим событием для измученных войной горожан.
Энциклопедия «Цирковое искусство России» гласит, что цирк «(сгорел в 1945). Вскоре директор цирка К. Червоткин выстроил новый цирк, капитально отремонтированный в 1985—90»[30]. Однако фактологическая проверка показывает серьезные несоответствия в этих данных.
Константин Матвеевич Червоткин действительно руководил цирком в 1930‑е годы, но не оренбургским, а магнитогорским, где при его участии было построено здание цирка. Биография этого человека подробно изложена в статье «Призвание – дарить радость» магнитогорского краеведа Ирины Андреевой [31]. В 1941 году он ушел на фронт, был комиссован по ранению и вернулся домой в 1944 году, и с 1945 года вновь возглавил магнитогорский цирк, где проработал около десяти лет. В его трудовой биографии нет никаких упоминаний о Чкалове или Оренбурге.
В 1945 году цирк открыл сезон 2 июня. За день до этого в «Чкаловской коммуне» опубликовали анонс:
«В программе: лучшие номера циркового искусства, дрессированные животные под управлением заслуженного артиста республики М.М. Золло и матчи французской борьбы».
Реклама Чкаловского цирка в газете «Чкаловская коммуна» 1 июня, 8 июля и 9 сентября 1945 года.
В сентябре 1945 года местная пресса живо описала цирковое представление:
C каждой программой артисты цирка радуют чкаловского зрителя. На этот раз на арене выступает талантливый, способный коллектив под руководством старейшего мастера циркового искусства Леонида Сергеевича Океанос. И ветераны арены, и способная молодежь этого коллектива одинаково хорошо демонстрируют изобретательность. творческую выдумку, высокую цирковую технику.
Выступление «30 Океанос» красочно, пестро и жизнерадостно. В этом ансамбле представлены все жанры циркового искусства самые разнообразные и сложные прыгуны и наездники, акробаты дрессировщики. И все номера исполняются в быстром темпе, четко и умело. Номер оформлен красиво и изящно.
Мастерски работает жонглер на лошади артист-орденоносец Николай Ольховиков. Он исполняет сложный номер двойного баланса. В истории цирка известны считанные актеры такого жанра. Ольховнков работает без напряжения, красиво, легко. Он показывает элементы высшей техники жонглирования, и публика заслуженно награждает артиста аплодисментами. К слову сказать, среди наездников труппы Океанос выделяются также E. Кук и Г. Лапиадо, работающие на лошадях с виртуозностью мастеров.
C интересом смотрит зритель на выступление дрессировщицы смешанной группы животных Безкоровайной. Собаки послушны каждому жесту, каждому возгласу артистки. Номер лишен обычного шаблона, и в то же время он продолжает лучшие традиции цирковой дрессировки.
Особо хочется сказать о выступлении популярного атлета Николая Георгиевича Жеребцова-Вердена. Это выдающийся профессиональный борец, хорошо известный чкаловскому зрителю. Верден обладает колоссальной физической силой, которая вызывает у зрителя восхищение. Он изображает на арене удалого русского парня, сильного, жизнерадостного, ловкого. Верден легко играет многопудовыми гирями и штангами, демонстрируя свою богатырскую силу и технику атлета. Но коронный номер выступления этого артиста — подъем двух быков весом в одну тонну. Стоит заметить, что самые трудные упражнения Верден исполняет без ненужного голого эффекта и морального воздействия на зрителя, к каким приемам нередко прибегают артисты этого жанра.
Зритель уносит из цирка хорошее, бодрое, радостное чувство и проникается благодарностью к артистам — труженикам и мастерам своего дела.
М. Симхович»
Три недели спустя, 30 сентября 1945 года, газета «Чкаловская коммуна» опубликовала короткую заметку о завершении циркового сезона:
Сегодня прощальное представление в госцирке. В течение летнего сезона на цирковой арене с успехом выступали труппа Океанос, заслуженный артист РСФСР М.М. Золло, H Г. Жеребцов, Николай Ольховников и другие.
Всего за сезон госцирк обслужил свыше 250 тысяч трудящихся города. Кроме вечерних и дневных представлений коллектив цирка провел большую работу по обслуживанию больных и раненых бойцов и офицеров. Бригада госцирка выступала перед рабочими лесосплава и дала ряд шефских представлений для детей воинов, погибших на фронте Отечественной войны.
Трудящиеся города с большой теплотой отзываются о работе коллектива госцирка».
Анализ подшивок «Чкаловской коммуны» за 1945–1946 годы полностью опровергает данные энциклопедии о пожаре 1945 года. Цирковой сезон традиционно завершился 30 сентября 1945 года, а первый послевоенный сезон начался в обычные сроки — 8 июня 1946 года, без каких-либо задержек. Примечательно, что в условиях послевоенного восстановления экономики, когда ресурсы направлялись на первоочередные нужды, масштабное строительство нового циркового здания было бы крайне маловероятным. К тому же, город уже имел опыт организации цирковых представлений на альтернативных площадках — в летнем театре парка им. К. Либкнехта и других городских пространствах, что делало авральное строительство нового здания еще менее оправданным. Для сравнения: в 1935 году возведение нового цирка (при всех экономических сложностях того периода) заняло около пяти месяцев и подробно освещалось в местной прессе.
Версия о пожаре 1945 года также опровергается заявлением директора Оренбургского цирка Евгения Терещенко. В интервью газете «Оренбургская неделя» в июне 2014 года он подчеркнул: «…Здание нашего цирка одно из самых старых в стране, 1935 года»[34]. Данное высказывание руководителя учреждения подтверждает непрерывность функционирования цирка в первоначальном здании и исключает возможность его полного уничтожения в результате пожара.
Анонс открытия летнего сезона Чкаловского цирка. «Чкаловская коммуна», 4 июня 1946 года.
Анонс открытия летнего сезона Чкаловского цирка. «Чкаловская коммуна», 8 и 11 июня 1946 года.
12 июня 1946 года газета «Чкаловская коммуна» опубликовала статью о первом представлении нового циркового сезона:
Первая программа чкаловского госцирка, открывшего летний сезон, производит приятное впечатление. Перед зрителем проходят все жанры циркового искусства от партерных акробатов, до дрессированных слонов. Причем все номера, за редким исключением, стоят на высоком исполнительском уровне.
Артисты Матус и Соколов показывают обычный цирковой номер, так называемый «танц-канат», но делают они его четко, легко, без особого нажима. Этот номер, пожалуй, лучший в первом отделении. что Мы говорим лучший потому, за ним следуют и другие хорошие номера. Например, Стефания Ворус превосходно демонстрирует технику «каучука», изгибая свое тело так, точно оно создано из резины.
Трое юношей Хорлугоол — акробаты-эксцентрики должны еще основательно поработать над подачей своего номера. Им дано многое: молодость, сила, ловкость. К этому они должны еще добавить слаженность и четкость.
Выступление Владимира Гурского c фельетоном на тему о любви нельзя признать удачным. Фельетон очень растянут и с скудно оформлен в музыкальном отношении. Уже с половины номера зритель начинает скучать. Буффонадная шутка Любимовых и В. Гурского подана значительно занимательнее и веселее, чем фельетон о любви. Старый цирковой артист Иван Абрамович Лерри блеснул своими дрессированными лошадьми.
Хорошим, веселым явилось выступление пятерки Соколовых. Зритель любит воздушные полеты с бамутом (сетка с пружинами). Соколовы ведут весь номер легко и в хорошем темпе. Особенно быстро взвивается под купол цирка комик-буфф из этой труппы.
Красивое и волнующее зрелище воздушные гимнасты. Елена Боровенко и Парманян на трапеции под куполом цирка изящно и легко сменяют одно гимнастическое положение другим. Все это создает впечатление блестящей карусели.
Акробаты Щекотихина и Кельшман играют на мандолинах в столь противоестественном положении, что едва ли все это доставило удовольствие зрителю.
Дрессировщик А. Корнилов с группой слонов и танцовщицами на арене Чкаловского цирка. Фото: В. Лашманов, «Чкаловская коммуна», 12 июня 1946 года.
Центральный номер третьего отделения — дрессированные слоны. Это эффективное цирковое зрелище. В этом большая заслуга руководителя А. Корнилова. Без понукания и хлыста слоны послушно выполняли ряд гимнастических и акробатических упражнений.
H. Буянов».
Гастроли в Чкаловском цирке дрессировщика Макса Борисова, 1947 год, фото из коллекции Дмитрия Урбановича
Гастроли в Чкаловском цирке дрессировщика Макса Борисова, 1947 год, фото из коллекции Дмитрия Урбановича.
Вид из дома №14 на площади Динамо на цирк и жилой дом №61 на улице Кобозева. Фотографии сделаны в разные годы, начиная с 1955 и до наших дней.
Оренбургский цирк, 1960‑е годы
Гастроли румынского цирка в Оренбурге. Фото: М.И. Елкин, 18 августа 1968 года
Оренбургский летний цирк, Ахмадуллин Ф.З., 27 декабря 1970 года.
На рисунке Фаруха Ахмадуллина 1970 года изображен цирк с авторской пометкой: «Летний цирк. Здесь мог бывать М. Джалиль». Эта запись связывает здание 1970‑х с довоенным периодом 1930‑х годов, что свидетельствует о сохранении преемственности.
Что касается реконструкций, то в 1960‑х годах обсуждался проект нового цирка в саду им. Фрунзе, но он остался на бумаге. Фактическая перестройка произошла в 1975–1976 годах: деревянное здание заменили кирпичным, а брезентовый купол — металлической крышей. Указание энциклопедии на «капитальный ремонт в 1985–1990 годах» ошибочно по двум причинам: во-первых, к тому времени цирк уже более десяти лет функционировал в обновленном виде, а во-вторых, проведение капитального ремонта спустя всего десятилетие после масштабной реконструкции выглядит крайне маловероятным с технической и экономической точек зрения.
Оренбургский цирк: реконструкция купола, середина 1970‑х годов (слева), после завершения работ (конец 1970 — начало 1980‑х).
В 2003 году директор цирка Евгений Терещенко основал коллектив с программой «Мега цирк» Оренбурга. Труппа цирка проводила выступления на арене родного города и гастролировала по России.
Памятник Александра Засса. Фото: Галина Егорова, 1 мая 2025 года
23 декабря 2008 года у входа в Оренбургский цирк появился необычный памятник, ставший данью уважения легендарному цирковому артисту Александру Зассу. Инициатором его создания выступил благотворительный фонд «Евразия» во главе с Игорем Храмовым.
Оренбургский цирк. Фото: Галина Егорова, 1 мая 2025 года
Этот монумент открыли к столетию первого выступления Александра Засса на оренбургской арене. Авторами памятника стали знаменитый скульптор Александр Рукавишников и архитектор Николай Чудин-Александрин. Их творение — изящная бронзовая фигура высотой 1,7 метра на мощном гранитном постаменте — быстро завоевало любовь горожан и вошло в список самых необычных памятников России.
Новейшая глава в летописи здания началась 15 октября 2025 года, когда проект реконструкции цирка, построенного в 1975 году, получил положительное заключение Госэкспертизы. Министр культуры Евгения Шевченко сообщила, что после проведения работ цирк станет круглогодичным и получит современное оборудование. Процесс проектирования столкнулся со сложностями: необходимо было соблюсти все нормативы при работе на историческом месте, чтобы создать надлежащие условия для зрителей, артистов и животных.
Было принято решение, что регион проведет реновацию на паритетных началах с «Росгосцирком». Ранее генеральный директор компании Сергей Беляков заявлял о планах направить на работы около 600 миллионов рублей, а еще 100–150 миллионов — на закупку оборудования.
С инициативой о восстановлении объекта выступал бывший директор Оренбургского цирка, Заслуженный работник культуры РФ Евгений Терещенко. Он отмечал, что после закрытия здания большинство сотрудников остались без работы, а сам он открыл частный Центр циркового искусства. Терещенко обсудил этот вопрос с председателем Законодательного собрания области Сергеем Грачевым. Спикер положительно отнесся к предложению и инициировал обсуждение вопроса с региональным Минкультом и городской администрацией[37].
Благодарим оренбургского архитектора-реставратора Юрия Александровича Григорьева и краеведа Галину Егорову за предоставленные фотографии.
Источники:
[1]Цирковое искусство России: Энциклопедия / Акад. циркового искусства; Сост. Кошкин В.В. и др.; Редкол.: Швыдкой М.Е. (гл. ред.) и др. – Москва: Большая российская энциклопедия, 2000, с. 290 [2]«По Уралу на собственном пароходике», «Вечерний Оренбург», № 18 от 30 апреля 2002. [3]П.Д. Райский, «Путеводитель по гор. Оренбургу с очерком его прошлого и настоящего, иллюстрациями и планом». Оренбург, Губернская типография, 1915., с. 174 [4]В.В. Дорофеев, «Архитектура Оренбурга XVIII-XX веков», ОАО «Издательско-полиграфический комплекс «Южный Урал», 2007, с. 105–106. [5]Ю.С. Зобов, «Оренбуржцы в борьбе за освобождение славянских народов», Сборник «Оренбург», составитель Л.И. Футорянский, Челябинск Южно-Уральское книжное издательство, 1993, с. 86 [6]Газета «Оренбургский листок», 12 июля 1887, [7]В.В. Дорофеев, «Над Уралом-рекой, Южно-Уральское книжное издательство, 1988, с. 186 [8], сайт ОГАОО, [9]Е.В. Бурлуцкая, [10]Н.И. Бодров-Повираев, «Путеводитель-справочник по Оренбургу и ташкентской железной дороге с расположенными на ней городами», 1908, с. 35 [11]Цирковое искусство России: Энциклопедия / Акад. циркового искусства; Сост. Кошкин В.В. и др.; Редкол.: Швыдкой М.Е. (гл. ред.) и др. – Москва: Большая российская энциклопедия, 2000, с. 290 [12], сайт ОГАОО [13]Общественно-юмористический журнал «Пыль», изд. «Тво Рой»,1909, №10, с. 4–5 [14]Цирковое искусство России: Энциклопедия / Акад. циркового искусства; Сост. Кошкин В.В. и др.; Редкол.: Швыдкой М.Е. (гл. ред.) и др. – Москва: Большая российская энциклопедия, 2000, с. 290 [15]Татьяна Судоргина, Эхо прошлого: обзор газет Оренбургской губернии XIX-XX веков, «Южный Урал», 23 декабря 1992 года [16]Цирковое искусство России: Энциклопедия / Акад. циркового искусства; Сост. Кошкин В.В. и др.; Редкол.: Швыдкой М.Е. (гл. ред.) и др. – Москва: Большая российская энциклопедия, 2000, с. 290 [17]В.В. Дорофеев, «Над Уралом-рекой», Южно-Уральское книжное издательство, 1988, с. 202 [18]Там же, с. 206 [19], сайт ОГАОО [20]К.Ю. Попова, «Нарком обещал – нарком сделал», газета «Южный Урал», 13 марта 2019 года [21]И.В. Смекалов, «Новые материалы к творческой биографии Сергея Калмыкова», Вестник ОГУ №5, май 2014, с. 76 [22]«1 июня цирк должен быть открыт», Оренбургская коммуна, 2 апреля 1935 года [23]«Оренбург можно поздравить с хорошим советским цирком!», Оренбургская коммуна, 3 июня 1935 [24]Цирковое искусство России: Энциклопедия / Акад. циркового искусства; Сост. Кошкин В.В. и др.; Редкол.: Швыдкой М.Е. (гл. ред.) и др. – Москва: Большая российская энциклопедия, 2000, с. 290 [25] «Весь Оренбург». Справочник по городу Оренбургу на 1937 год. 2‑й год издания. Издательство Обкома ВКП(б) «Оренбургская коммуна» г. Оренбург – 193, с. 49 [26], сайт ОГАОО [27] «Цирк будет работать круглый год», Оренбургская коммуна, 11 июля 1935 года [28], сайт ОГАОО, [29] Эльвира Алиева, Урал56.Ру, 28.01.2018 [30]Цирковое искусство России: Энциклопедия / Акад. циркового искусства; Сост. Кошкин В.В. и др.; Редкол.: Швыдкой М.Е. (гл. ред.) и др. – Москва: Большая российская энциклопедия, 2000, с. 290 [31], «Магнитогорский металл», 28 сентября 2019 года, с. 9. [32]«Талантливый коллектив», «Чкаловская коммуна», 9 сентября 1945 года [33] «Закрытие летнего сезона в цирке», «Чкаловская коммуна», 30 сентября 1945 года [34] Д. Урбанович, «Обстоятельства места Оренбургского цирка», «Оренбургская неделя», 11 июня 2014, С. 9. [35]«На арене цирка», «Чкаловская коммуна», 12 июня 1946 года. [36]Харламов С., «О цирке В.А. Камухина» (материалы из личного архива внука В.А. Камухина). [37]Юлия Писарева, «Проект круглогодичного цирка в Оренбурге согласован. Каким он будет?», Урал56.Ру, 15.10.2025
