Степной цейхгауз Оренбурга: история создания и наши дни

Сре­ди сотен тысяч рако­вин на дне оке­а­на ино­гда попа­да­ет­ся жем­чу­жи­на. Сре­ди сотен домов Ста­ро­го Орен­бур­га ино­гда встре­ча­ет­ся уни­каль­ный памят­ник архи­тек­ту­ры. Одним из таких шедев­ров явля­ет­ся так назы­ва­е­мый «Степ­ной цейх­гауз» или воин­ский арсе­нал, рас­по­ло­жен­ный на углу Пар­ко­во­го про­спек­та и ули­цы Рыба­ков­ской.

Быв­ший воин­ский арсе­нал («Степ­ной цейх­гауз»). 1855 год. Глав­ное зда­ние. Памят­ник реги­о­наль­но­го зна­че­ния. Псев­до­го­ти­ка с обли­цов­кой полив­ным кир­пи­чом. Автор: архи­тек­тор не уста­нов­лен. Ныне – воин­ское зда­ние, режим­ный объ­ект. Адрес: г. Орен­бург, Пар­ко­вый про­спект, 10 / ули­ца Рыба­ков­ская, 1

Это ста­рин­ное зда­ние сра­зу обра­ща­ет на себя вни­ма­ние ярки­ми и необыч­ны­ми фаса­да­ми, похо­жи­ми на рас­ши­тые поло­тен­ца или ков­ро­вые дорож­ки в сти­ле народ­но­го деко­ра­тив­но-при­клад­но­го искус­ства.

При­ме­ча­ние «Берд­ской сло­бо­ды»:  цейх­гауз (вар. цей­ха­ус) (нем. Zeughaus (цой­г­ха­ус — дом мате­ри­а­лов) — зда­ние или поме­ще­ние, где хра­ни­лись запа­сы обмун­ди­ро­ва­ния, сна­ря­же­ния, воору­же­ния, про­ви­ан­та и тому подоб­ное (для хра­не­ния воен­ных запа­сов), воен­ная кла­до­вая для ору­жия или аму­ни­ции.

Исто­рия памят­ни­ка

Этот памят­ник архи­тек­ту­ры свя­зан с име­нем само­го извест­но­го орен­бург­ско­го гене­рал-губер­на­то­ра – Васи­лия Алек­се­е­ви­ча Перов­ско­го. Как извест­но, граф Перов­ский два­жды был глав­ным началь­ни­ком Орен­бург­ско­го края: в 1833–1842 и в 1851–1857 годах. Во вре­мя пер­во­го прав­ле­ния Перов­ско­го воз­ве­дён пре­крас­ный архи­тек­тур­ный ансамбль Кара­ван-Сарай, спе­ци­аль­но постро­ен­ный для раз­ме­ще­ния орга­нов управ­ле­ния Баш­ки­ро-меще­ряц­ким вой­ском. Во вре­мя вто­ро­го прав­ле­ния Перов­ско­го соору­жён так назы­ва­е­мый «Степ­ной цейх­гауз» или воин­ский арсе­нал, пред­на­зна­чен­ный для бое­во­го обес­пе­че­ния Баш­ки­ро-меще­ряц­ко­го вой­ска.

При­ме­ча­ние «Берд­ской сло­бо­ды»: по дан­ным пор­та­ла зна­ние цейх­гау­за и тер­ри­то­рия ком­плек­са зда­ний нахо­дят­ся в соб­ствен­но­сти Орен­бург­ской обла­сти.

«Степ­ной цейх­гауз» состо­ит из глав­но­го зда­ния, внут­рен­не­го дво­ра и слу­жеб­ных одно­этаж­ных кор­пу­сов, раз­ме­щён­ных по пери­мет­ру доволь­но боль­шо­го земель­но­го участ­ка. Поче­му арсе­нал назы­ва­ет­ся «Степ­ной»? Да пото­му, что этот ком­плекс был постро­ен в неко­то­ром отда­ле­нии от горо­да, «в сте­пи». Это в наше вре­мя здесь нахо­дит­ся центр горо­да, а в сере­дине XIX века Кара­ван-Сарай и «Степ­ной цейх­гауз» рас­по­ла­га­лись «за горо­дом». Вокруг про­сти­ра­лась необъ­ят­ная орен­бург­ская степь.

План горо­да Орен­бур­га 1888 года

Баш­ки­ро-меще­ряц­кое вой­ско было пред­ме­том осо­бой забо­ты Васи­лия Перов­ско­го. Будучи круп­ным воен­ным и госу­дар­ствен­ным дея­те­лем, Перов­ский боль­шое вни­ма­ние уде­лял неспо­кой­ной в то вре­мя Баш­ки­рии, вхо­див­шей в состав Орен­бург­ско­го края. Он счи­тал, что воин­ствен­ные баш­кир­ские кон­ни­ки по сво­им бое­вым каче­ствам ничем не усту­па­ют орен­бург­ским или ураль­ским каза­кам. Исто­рио­граф Орен­бур­га Иван Васи­лье­вич Чер­нов писал:

«Сле­дуя раз наме­чен­но­му взгля­ду на баш­кир, граф Перов­ский в каж­дом пред­став­ляв­шем­ся слу­чае желал дока­зать на деле спра­вед­ли­вость сво­е­го мне­ния в осо­бен­ной спо­соб­но­сти и бое­вых каче­ствах баш­кир».

Дей­стви­тель­ность впо­след­ствии пока­за­ла оши­боч­ность мне­ния Васи­лия Перов­ско­го в отно­ше­нии бое­спо­соб­но­сти Баш­ки­ро-меще­ряц­ко­го вой­ска. Уже после смер­ти Перов­ско­го, после­до­вав­шей в 1857 году, в резуль­та­те под­го­тов­лен­ных пра­ви­тель­ством меро­при­я­тий Баш­ки­ро-меще­ряц­кое вой­ско было упразд­не­но в 1863 году «за нена­доб­но­стью» и Кара­ван-Сарай на неко­то­рое вре­мя остал­ся бес­хоз­ным. Но «свя­то место пусто не быва­ет». Когда в 1865 году была вновь обра­зо­ва­на Орен­бург­ская губер­ния, в Кара­ван-Сарае раз­ме­сти­лись орга­ны губерн­ско­го прав­ле­ния, губерн­ские при­сут­ствен­ные места, а так­же рези­ден­ция и квар­ти­ра орен­бург­ско­го губер­на­то­ра. В доре­во­лю­ци­он­ное вре­мя Кара­ван-Сарай назы­ва­ли «двор­цом орен­бург­ско­го губер­на­то­ра в восточ­ном вку­се».

Нашлось новое при­ме­не­ние и «Степ­но­му цейх­гау­зу». В 1872 году воин­ский арсе­нал пере­шел в рас­по­ря­же­ние толь­ко что постро­ен­но­го Неплю­ев­ско­го кадет­ско­го кор­пу­са и стал назы­вать­ся «Кадет­ским цейх­гау­зом» (см. План горо­да Орен­бур­га 1888 года). Так про­дол­жа­лось до 1917 года.

В годы совет­ской вла­сти арсе­нал исполь­зо­вал­ся по сво­е­му пер­во­на­чаль­но­му назна­че­нию. В насто­я­щее вре­мя это заме­ча­тель­ное зда­ние, рас­по­ло­жен­ное на углу Пар­ко­во­го про­спек­та и ули­цы Рыба­ков­ской, явля­ет­ся закры­тым режим­ным объ­ек­том и нахо­дит­ся в рас­по­ря­же­нии Мини­стер­ства Обо­ро­ны.

Осо­бен­но­сти архи­тек­ту­ры

«Степ­ной цейх­гауз» пред­став­ля­ет собой боль­шое и про­тя­жен­ное одно­этаж­ное зда­ние, покры­тое дву­скат­ной кры­шей с дву­мя валь­ма­ми по тор­цам. Архи­тек­ту­ра глав­но­го зда­ния арсе­на­ла про­ста, суро­ва и солид­на, что вполне соот­вет­ству­ет его воин­ско­му назна­че­нию.

Все зда­ние поко­ит­ся на мас­сив­ном цоко­ле из при­род­но­го кам­ня. К вели­ко­му сожа­ле­нию, в насто­я­щее вре­мя бло­ки из пре­крас­но­го бело­го извест­ня­ка вар­вар­ски выма­за­ны крас­кой ради­каль­но чер­но­го цве­та. Совсем как зна­ме­ни­тые усы у Иппо­ли­та Мат­ве­е­ви­ча Воро­бья­ни­но­ва из рома­на «Две­на­дцать сту­льев». Но в нашем слу­чае чер­ный цвет цоко­ля абсо­лют­но негар­мо­ни­чен. Нуж­но испра­вить. Тогда свет­лый тон цоко­ля будет пре­крас­но соче­тать­ся с белы­ми архи­тек­тур­ны­ми дета­ля­ми фаса­дов зда­ния арсе­на­ла.

Зда­ние Цейх­гауз и воен­ные скла­ды, Орен­бург. Видео: Сер­гея Кутим­ско­го

Ком­по­зи­ция глав­но­го фаса­да по Пар­ко­во­му про­спек­ту стро­го сим­мет­рич­на. Цен­траль­ная часть зда­ния выде­ле­на слег­ка высту­па­ю­щим риза­ли­том, а так­же обли­цов­кой бело­го цве­та. На двух боко­вых кры­льях фоном явля­ет­ся обли­цов­ка из кир­пи­ча цве­та свет­лой охры. Выше кар­ни­за цен­траль­ный риза­лит завер­ша­ет­ся мас­сив­ным сту­пен­ча­тым атти­ком. В цен­тре атти­ка поме­ще­на над­пись – «1855», ука­зы­ва­ю­щая год построй­ки зда­ния арсе­на­ла.

Углы зда­ния закреп­ле­ны слег­ка высту­па­ю­щи­ми поло­са­ты­ми лопат­ка­ми, созда­ю­щи­ми впе­чат­ле­ние круп­ных камен­ных рустов. Сте­ны фаса­дов завер­ша­ют­ся про­фи­ли­ро­ван­ны­ми кар­низ­ны­ми пли­та­ми из бело­го при­род­но­го кам­ня. К сожа­ле­нию, кров­ля зда­ния выпол­не­на из деше­вой, но нека­че­ствен­ной и неэс­те­тич­ной вол­ни­стой асбо­фа­не­ры (шифе­ра). Для сохра­не­ния памят­ни­ка архи­тек­ту­ры нуж­но выпол­нить каче­ствен­ную метал­ли­че­скую кров­лю и обо­ру­до­вать систе­му орга­ни­зо­ван­но­го водо­от­во­да с водо­сточ­ны­ми тру­ба­ми.

На глав­ном фаса­де по Пар­ко­во­му про­спек­ту раз­ме­ще­ны девять спа­рен­ных «двой­ных» окон. Эти пря­мо­уголь­ные окна име­ют явно выра­жен­ные вер­ти­каль­ные про­пор­ции и напо­ми­на­ют бой­ни­цы. Меж­ду двой­ны­ми пере­пле­та­ми окон вид­ны заме­ча­тель­ные кова­ные решет­ки, по рисун­ку напо­ми­на­ю­щие колю­чие стеб­ли сто­лет­ни­ка. По трем сто­ро­нам окна обрам­ле­ны белы­ми кир­пич­ны­ми налич­ни­ка­ми, боко­вые поверх­но­сти кото­рых име­ют инте­рес­ную сту­пен­ча­тую фор­му. Вни­зу окон поме­ще­ны наро­чи­то мас­сив­ные сли­вы, выпол­нен­ные из тыч­ко­вых рядов бело­го гла­зу­ро­ван­но­го кир­пи­ча, постав­лен­но­го на реб­ро. В цен­траль­ном риза­ли­те архи­тек­ту­ра зда­ния допол­не­на неболь­ши­ми архи­тек­тур­ны­ми дета­ля­ми в виде наро­чи­то мас­сив­ных поло­чек, раз­ме­щен­ных над тре­мя двой­ны­ми окна­ми.

На двух боко­вых фаса­дах поме­ще­но по три «лож­ных» окна, про­емы кото­рых зало­же­ны кир­пи­чом. Такой архи­тек­тур­ный при­ем часто упо­треб­ля­ет­ся для ожив­ле­ния глу­хих фаса­дов.

«Степ­ной цейх­гауз» явля­ет­ся одним из самых заме­ча­тель­ных и необыч­ных памят­ни­ков архи­тек­ту­ры наше­го горо­да. Ниче­го похо­же­го в Орен­бур­ге нет. При­чем, уни­каль­ным его дела­ет не столь­ко архи­тек­ту­ра, сколь­ко изу­ми­тель­ные по кра­со­те орна­мен­ты, выпол­нен­ные из цвет­ных гла­зу­ро­ван­ных кир­пи­чей, эффект­но поблес­ки­ва­ю­щих на солн­це. Автор-архи­тек­тор исполь­зо­вал гла­зу­ро­ван­ные кир­пи­чи все­го четы­рех цве­тов (белый, охра свет­лая, охра тем­ная, изу­мруд­но-зеле­ный), но какие кра­си­вые фаса­ды полу­чи­лись! Ста­рин­ные гла­зу­ро­ван­ные (или полив­ные) кир­пи­чи замет­но отли­ча­ют­ся по цве­ту и тону, бла­го­да­ря чему созда­ют­ся тон­кие и при­ят­ные нюан­сы обли­цов­ки…

Орна­мен­ты уди­ви­тель­но гар­мо­нич­но впи­са­ны в архи­тек­ту­ру зда­ния. Девять «двой­ных» окон глав­но­го фаса­да обрам­ле­ны кра­си­вы­ми и слож­ны­ми орна­мен­та­ми из цвет­ных гла­зу­ро­ван­ных кир­пи­чей. Эти вер­ти­каль­ные деко­ра­тив­ные акцен­ты рит­мич­но раз­ме­ще­ны по глав­но­му фаса­ду. При­чем рису­нок трех цве­то­вых акцен­тов цен­траль­но­го риза­ли­та, поме­щен­ных на белом фоне, замет­но отли­ча­ет­ся от шести «деко­ра­тив­ных рам» в боко­вых кры­льях, рас­по­ло­жен­ных на свет­ло-охри­стом фоне. В цен­траль­ном риза­ли­те над тре­мя двой­ны­ми окна­ми поме­ще­ны архи­тек­тур­ные дета­ли в виде наро­чи­то мас­сив­ных поло­чек.

Орна­мен­ты фаса­дов «Степ­но­го цейх­гау­за» непри­выч­ны, таин­ствен­ны и зага­доч­ны. В про­стен­ках меж­ду окна­ми поме­ще­ны таин­ствен­ные вытя­ну­тые ром­бо­вид­ные фигу­ры; обрам­ле­ния «двой­ных» окон завер­ша­ют­ся очень стран­ны­ми ост­ро­вер­хи­ми зуб­ча­ты­ми завер­ше­ни­я­ми. Док­тор архи­тек­ту­ры из Уфы, Барый Гиба­то­вич Кали­мул­лин, счи­та­ет, что фасад «Степ­но­го цейх­гау­за» вос­со­зда­ет «рас­про­стра­нён­ный баш­кир­ский гео­мет­ри­че­ский орна­мент» (Б. Кали­мул­лин, «Кара­ван-Сарай в Орен­бур­ге». Строй­из­дат, М. 1966 г. С. 11).

Допол­няя и раз­ви­вая эту мысль, необ­хо­ди­мо отме­тить явно антро­по­морф­ные чер­ты этой уди­ви­тель­ной худо­же­ствен­ной ком­по­зи­ции. «Двой­ные» окна подоб­ны двум гла­зам, вни­зу поме­щен ром­бо­вид­ный рот, над окна­ми-гла­за­ми вьют­ся завит­ки волос. Кажет­ся, что девять силь­но сти­ли­зо­ван­ных баш­кир­ских баты­ров смот­рят с глав­но­го фаса­да «Степ­но­го цейх­гау­за». В про­стен­ках меж­ду окна­ми боко­вых кры­льев поме­ще­ны четы­ре вытя­ну­тые ром­бо­вид­ные фигу­ры явно жен­ско­го про­ис­хож­де­ния. Так неиз­вест­ный худож­ник, стре­мясь укра­сить фаса­ды зда­ния арсе­на­ла, выра­зил в худо­же­ствен­ной фор­ме свое пони­ма­ние искус­ства и архи­тек­ту­ры. Полу­чи­лось очень достой­но.

Бла­го­да­ря этим цвет­ным орна­мен­там суро­вая и бру­таль­ная архи­тек­ту­ра зда­ния воин­ско­го арсе­на­ла вдруг чудес­ным обра­зом ожи­ва­ет, рас­цве­та­ет и раду­ет глаз, пре­вра­ща­ет­ся в стен­ную рос­пись, в свое­об­раз­ное и непо­вто­ри­мое худо­же­ствен­ное про­из­ве­де­ние мону­мен­таль­но-деко­ра­тив­но­го искус­ства.

К вели­ко­му сожа­ле­нию, в насто­я­щее вре­мя пре­крас­ный памят­ник архи­тек­ту­ры «Степ­ной цейх­гауз» посте­пен­но вет­ша­ет и раз­ру­ша­ет­ся. Исполь­зо­ва­ние объ­ек­та куль­тур­но­го насле­дия сере­ди­ны XIX века в каче­стве забро­шен­но­го воин­ско­го скла­да при­во­дит к обвет­ша­нию и раз­ру­ше­нию зда­ния. Памят­ник архи­тек­ту­ры «Степ­ной цейх­гауз» нуж­да­ет­ся в про­ве­де­нии гра­мот­ных рестав­ра­ци­он­ных работ.

Автор: Ста­ни­слав Смир­нов
Источ­ник: Орен­бург­ская неде­ля, 02.12.2018